表达园林意境的诗词 中国古典园林诗句

中国古典园林诗句(表达园林意境的诗词)

表达园林意境的诗词 中国古典园林诗句

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庭院深深深几许 ,
杨柳堆烟 ,
帘幕无重数 。
——欧阳修《蝶恋花》
庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等 , 共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学 。
深深庭院 , 每每落笔于古人的诗词画境里 , 其中 , 又以宋词为最 。
那时的词人 , 无论皇帝、达官贵人、平民百姓 , 还是僧人、风尘女子 , 大多居住在某一处庭院里 。
因而 , 宋词中的庭院词占有较大篇幅 。 人们把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味 。
凭藉美妙的人生情怀和审美意趣 , 这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章 , 一直影响着宋朝以后的中国文学乃至日常生活 。
近千年以后 , 我们沿着宋词 , 再次发现中国庭院之美 。 或者说 , 在宋词里 , 我们会遇见我们真正向往的一种生活 。
宋词里的庭院构成
建筑理论家拉普卜特认为:“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定 。 ”
宋代的民居庭院就是由建筑、围墙和大门围合起来的一个空间系统 , 其中院落可能处于房前屋后 , 也可能处于住宅中心 。

门是庭院的起点 , 犹如戏剧的序幕和文章的开头 。 作为入口 , 它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点 。
旋抹红妆看使君 ,
三三五五棘篱门 ,
相排踏破蒨罗裙 。
——苏轼《浣溪沙》(节选)
姑娘们囿于社会礼俗 , 不能自由地出去观看 , 于是纷纷拥在篱笆门边 , 相互推攘中把裙子都踩破了 。
由此可见 , 门在人的心理上具有重要的暗示意义 , 它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定 。
院落半晴天 , 风撼梨花树 。
人醉掩金铺 , 闲倚秋千柱 。
——周紫芝《生查子》
“金铺”原指门上的铜铺首 , 这里指代门 。 这种装有铜铺首的大门 , 是十分考究的住宅之门 。 从词中可以看出 , 关掩上门的院落 , 为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境 。
围墙
围墙可以由各种材料构成 , 其最原始的功能是起边界、屏障作用 , 但居住者随后往往将其功能扩展到了环境美化方面 。
小园几许 , 收尽春光 。
有桃花红 , 李花白 , 菜花黄 。
远远围墙 , 隐隐茅堂 。
——秦观《行香子》
这里虽未明确出现有关围墙的材料 , 但由词意仍可判断其“围墙”即是通透的篱笆墙 。
素壁秋屏 ,
招得芳魂 ,
仿佛玉容明灭 。
——周密《疏影·梅影》
白色的院墙如同白色的宣纸 , 院中的其他事物映衬在上面 , 能产生造景的效果 。 不少人家在院中靠墙栽竹种花 , 其效果宛如国画小品 。

不论庭院大小 , 必有道路 , 其可称为庭院之脉络 。 不同的庭院道路布置往往不同 , 或多或少 , 或曲或直 , 或整饬或自然 。
无可奈何花落去 ,
似曾相识燕归来 。
小园香径独徘徊 。
——晏殊《浣溪沙》
院中道路往往成为居住者散步徘徊、体察自然和思索沉吟的绝佳之地 。

“井”在宋词中被反复提到 , 可见当时庭院里普遍有井 。
疏雨洗天清 ,
枕簟凉生 。
井桐一叶做秋声 。
——邓剡《浪淘沙》
宋词中提到井时有时以“金井”一词出现 , 且当时人们喜在井边种植梧桐 , 因此“井”与“梧桐”又总是两两出现 。
秋千
“秋千”一词在宋词中反复出现 , 说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施 。
蹴罢秋千 , 起来慵整纤纤手 。 露浓花瘦 , 薄汗轻衣透 。
见客入来 , 袜刬金钗溜 。 和羞走 。 倚门回首 , 却把青梅嗅 。
——李清照《点绛唇》
花褪残红青杏小 , 燕子飞时 , 绿水人家绕 。 枝上柳绵吹又少 , 天涯何处无芳草 。
墙里秋千墙外道 , 墙外行人 , 墙里佳人笑 。 笑渐不闻声渐悄 , 多情却被无情恼 。
——苏东坡 《蝶恋花·春景》
秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施 , 这两首词描绘的就是少女在院中荡秋千的情景 , 十分细腻传神 。
宋词庭院里的小景致
宋词里的庭院 , 花草树木繁茂 , 这些迷人的景物 , 又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫 , 四季更迭 , 形成了一个自然而宜人的小生境 。

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