中国古典园林诗句（表达园林意境的诗词）
文章插图
庭院深深深几许 ，
杨柳堆烟 ，
帘幕无重数 。
——欧阳修《蝶恋花》
庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等 ， 共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学 。
深深庭院 ， 每每落笔于古人的诗词画境里 ， 其中 ， 又以宋词为最 。
那时的词人 ， 无论皇帝、达官贵人、平民百姓 ， 还是僧人、风尘女子 ， 大多居住在某一处庭院里 。
因而 ， 宋词中的庭院词占有较大篇幅 。 人们把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味 。
凭藉美妙的人生情怀和审美意趣 ， 这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章 ， 一直影响着宋朝以后的中国文学乃至日常生活 。
近千年以后 ， 我们沿着宋词 ， 再次发现中国庭院之美 。 或者说 ， 在宋词里 ， 我们会遇见我们真正向往的一种生活 。
宋词里的庭院构成
建筑理论家拉普卜特认为：“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定 。 ”
宋代的民居庭院就是由建筑、围墙和大门围合起来的一个空间系统 ， 其中院落可能处于房前屋后 ， 也可能处于住宅中心 。
门
门是庭院的起点 ， 犹如戏剧的序幕和文章的开头 。 作为入口 ， 它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点 。
旋抹红妆看使君 ，
三三五五棘篱门 ，
相排踏破蒨罗裙 。
——苏轼《浣溪沙》（节选）
姑娘们囿于社会礼俗 ， 不能自由地出去观看 ， 于是纷纷拥在篱笆门边 ， 相互推攘中把裙子都踩破了 。
由此可见 ， 门在人的心理上具有重要的暗示意义 ， 它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定 。
院落半晴天 ， 风撼梨花树 。
人醉掩金铺 ， 闲倚秋千柱 。
——周紫芝《生查子》
“金铺”原指门上的铜铺首 ， 这里指代门 。 这种装有铜铺首的大门 ， 是十分考究的住宅之门 。 从词中可以看出 ， 关掩上门的院落 ， 为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境 。
围墙
围墙可以由各种材料构成 ， 其最原始的功能是起边界、屏障作用 ， 但居住者随后往往将其功能扩展到了环境美化方面 。
小园几许 ， 收尽春光 。
有桃花红 ， 李花白 ， 菜花黄 。
远远围墙 ， 隐隐茅堂 。
——秦观《行香子》
这里虽未明确出现有关围墙的材料 ， 但由词意仍可判断其“围墙”即是通透的篱笆墙 。
素壁秋屏 ，
招得芳魂 ，
仿佛玉容明灭 。
——周密《疏影·梅影》
白色的院墙如同白色的宣纸 ， 院中的其他事物映衬在上面 ， 能产生造景的效果 。 不少人家在院中靠墙栽竹种花 ， 其效果宛如国画小品 。
路
不论庭院大小 ， 必有道路 ， 其可称为庭院之脉络 。 不同的庭院道路布置往往不同 ， 或多或少 ， 或曲或直 ， 或整饬或自然 。
无可奈何花落去 ，
似曾相识燕归来 。
小园香径独徘徊 。
——晏殊《浣溪沙》
院中道路往往成为居住者散步徘徊、体察自然和思索沉吟的绝佳之地 。
井
“井”在宋词中被反复提到 ， 可见当时庭院里普遍有井 。
疏雨洗天清 ，
枕簟凉生 。
井桐一叶做秋声 。
——邓剡《浪淘沙》
宋词中提到井时有时以“金井”一词出现 ， 且当时人们喜在井边种植梧桐 ， 因此“井”与“梧桐”又总是两两出现 。
秋千
“秋千”一词在宋词中反复出现 ， 说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施 。
蹴罢秋千 ， 起来慵整纤纤手 。 露浓花瘦 ， 薄汗轻衣透 。
见客入来 ， 袜刬金钗溜 。 和羞走 。 倚门回首 ， 却把青梅嗅 。
——李清照《点绛唇》
花褪残红青杏小 ， 燕子飞时 ， 绿水人家绕 。 枝上柳绵吹又少 ， 天涯何处无芳草 。
墙里秋千墙外道 ， 墙外行人 ， 墙里佳人笑 。 笑渐不闻声渐悄 ， 多情却被无情恼 。
——苏东坡 《蝶恋花·春景》
秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施 ， 这两首词描绘的就是少女在院中荡秋千的情景 ， 十分细腻传神 。
宋词庭院里的小景致
宋词里的庭院 ， 花草树木繁茂 ， 这些迷人的景物 ， 又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫 ， 四季更迭 ， 形成了一个自然而宜人的小生境 。
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