独立音乐人被迫另谋出路什么是独立音乐人( 三 ) _独立音乐人

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在这背后，一个无奈的现实是，尽管音乐流媒体已经成为音乐产业收入的支柱，但在流媒体上， 90%的流量集中在1%的头部艺人上，大多数音乐人的收入都很低。
以英国著名古典小提琴家塔斯敏·利特尔（Tasmin Little）为例， 2020年上半年，她的作品在Spotify上总播放量大约超过了350万，但却只拿到12.34英镑（约合108.12人民币）的收入。
而这12.34英镑收入，卖几张黑胶就能够赚到，而且，黑胶无论需求还是销售利润要高于其他实体产品，所以，音乐人们更愿意发行黑胶唱片。
一位名叫卡桑德拉·詹金斯（Cassandra Jenkins）的唱作歌手，名气不大，她的黑胶专辑最初只订做了300张，但最后加印到7000张。
“对于大艺人来说，卖黑胶可能只是锦上添花，但对于小厂牌来说，却是雪中送炭。 ”一位独立厂牌经营者强调。
然而，媒体从业者阿兰·克罗斯（Alan Cross）在自己的博客上爆料，在黑胶唱片生产中小艺人和小厂牌为大艺人和大厂牌让路是常见的事情。
无论如何， “黑胶短缺”短期内难以缓解，而小厂牌和独立音乐人又不可能长久等下去，所以必须另想办法，比如订制更多磁带和CD ，甚至，还有一些独立厂牌在做U盘专辑。
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尽管磁带也在复兴中，但消费量仍然很小， CD销量则仍然在下滑中，但对于独立厂牌来说，没有更多选择了，至少先保证巡演的时候有东西可卖。
另有一些独立音乐人开始开发新的实体产品。比如Pitchfork的一篇报道提到，二人乐队Damon & Naomi为新专辑制作了一本实体书用来代替黑胶，并称之为“唱片伴侣” 。（如下图）

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对于这个问题，新观也跟一些国内独立厂牌的主理人进行了交流。他们首先肯定了黑胶唱片对于小厂牌的重要性，但在他们看来，由于国内市场黑胶需求量还不算大，而且，大多数黑胶都在国内生产，受“黑胶短缺”影响不大。不过， “如果要在国外压片，不免也会受到影响。 ”
一位独立厂牌主理人认为，在这个时代，数字经济才是音乐收入的主流，音乐人需要想办法提高数字收入，实体唱片更多是一种“周边产品” 。问题是，流媒体平台是否能为小艺人创造更公平的收入模式。
流媒体目前主要是按流量占比来分配，这对于独立音乐人来说不太公平。不过，继SoundCloud和Deezer之后， Tidal也宣布将推行用户导向的收入分配模式，用户听谁的歌多，就把收入分给谁。流媒体收入分配模式的改变，未来或许能给独立音乐人们带来更多的数字收入，让他们不至于过于依赖实体销售。

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从乐观的角度来看，黑胶从“复兴”发展到“短缺” ，代表着音乐实体经济的复苏。
【独立音乐人被迫另谋出路什么是独立音乐人】瑞恩·史密斯说，十年前，他刚开始从事黑胶母版刻纹的时候，黑胶还是一个很小众的市场，如今年轻人们都在追捧黑胶。只是，在实体唱片市场垮塌多年之后，音乐行业如今需要面对如何重构实体唱片供应链的问题。