图2/构图7 (1913)
1913年，图2/构图7诞生 。这幅画的主题仍然是一棵树，但它比任何立体派对同一主题的处理都要抽象得多 。蒙德里安将他的绘画对象分解成微小的破碎平面 。颜色还是比较温和的，除了明黄色，挣扎着摆脱整个格局 。这可能暗示了他在绘画中刻意描绘的内在灵性 。
蒙德里安
蒙德里安的事业继续发展 。这时，他遇到了荷兰艺术家、作家、设计师和赞助人Teo van Duisberg (1883-1931) 。1917年，他们共同创办了一份杂志，由范杜斯伯格任主编 。他们将杂志命名为“De Stijl”，意为“风格”(英文发音类似于“浓度”) 。
西奥·范·杜伊斯堡(1883-1931年)
De stijl宣称自然形式将被“彻底根除”，因为它们是“纯粹艺术表达的障碍” 。唯一真正重要的是创作出能在色彩、空、线条和形式中找到统一的作品 。他们的结论是，这个概念适用于从建筑到产品设计的所有艺术形式 。
Gerrit Ritterfield (1888-1964)证实了这一点，他是德国家具木匠和建筑师de stijl的早期参与者 。1923年，沉浸在de stijl美学中的里特菲尔德利用蒙德里安新雕塑的原色和黑色线条制作了一把“红蓝椅”，看起来就像是蒙德里安绘画的立体版 。椅背涂成红色，椅座是迷人的深蓝色 。应用于设计师椅子可见端口的黄色涂料，使黑色的木框呈现出比以前更加活泼的风格 。
Gerrit Ritterfield，红蓝相间的椅子
1924年，Ritterfield根据de stijl的指导方针设计了一栋房子 。这座位于乌得勒支的施罗德故居已经被列入联合国教科文组织世界遗产名录 。“施罗德之家”就像一幅蒙德里安的画，供人居住 。它的正面是一个长方形的平面，混凝土墙壁被漆成白色，后面是一楼和二楼的窗户，每个窗户都有一个油漆过的门楣:一个红色，一个蓝色 。建筑的内部也延续了新雕塑或de stijl的特征 。
施罗德的住宅外观
施罗德的住宅内部
同年，在马莱维克至上主义和俄罗斯构成主义的影响下，杜斯贝格提出在一系列“反构图”的绘画中引入斜线 。他认为竖线和横线过于沉闷和单调，而斜线是动态的，可以给画面带来活力和气势 。这是蒙德里安无法接受的 。几经争吵后，新造型的创始人于1925年离开了de stijl 。或许是之前的新造型概念已经深入人心，又或许是杜斯伯格的基本本质主义太短，成分太杂 。1931年，德·斯蒂格尔死后被解散 。
1940年，蒙德里安搬到纽约，并加入了美国抽象艺术家协会 。他对爵士音乐偏好的延续，自然成为蒙德里安同期创作的热门主题 。从他的画中可以看出，黑线消失了，只剩下红、黄、蓝的横线和竖线相互交融 。创作于1943年的《百老汇爵士乐》是蒙德里安的代表作 。充满节奏的色块，模糊的边界，弥漫的气势，仿佛是从环境乐谱中提炼出来的完美篇章 。
百老汇爵士乐
蒙德里安的美学从建筑延伸到设计 。法国时装设计师伊夫·圣·罗兰拥有蒙德里安的四幅作品，这些作品曾经挂在他巴黎的豪华公寓里 。1965年，伊夫·圣罗兰(yves saint roland)制作了一件无袖宽松羊毛连衣裙，以蒙德里安(mondriaan)的《红黄蓝的构图》(1930)中的原色块和黑色直线作为装饰 。它出现在法国《vogue》杂志1965年秋季刊的封面上，引发了蒙德里安风格装饰元素的热潮，其人气之高，可见这种荷兰艺术原则的成功 。
红、黄、蓝的组合(1930)
伊夫·圣·罗兰(Yves saint roland)制作了一件无袖宽松羊毛连衣裙，以蒙德里安(mondriaan)的红黄蓝构图中的原色块和黑色直线作为装饰，出现在法国时尚杂志1965年秋季刊的封面上 。
蒙德里安的原著是一种“少即是多”的哲学 。他希望自己的艺术坚不可摧，极其朴素，严谨细致，纯洁干净，品格高尚 。他想用一种每个人都能理解的和谐统一的理念来克服“个人至上” 。
“mondriaan and de stijl，荷兰”展览现场
展览将持续到2021年3月1日 。
(本文参考:威尔·戈麦斯的《现代艺术150年》，艾米·邓普西的《现代艺术》，再一等 。)
编辑:卢思佳
校对:徐一佳
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