▲修复版日本公映海报
日本众导演和评论家们对这部片子的钟情也是颇为周知的 。
在知悉《牯岭街》修复版要在日本重映时，不少导演便掩抑不住地发表了对这部片子的赞叹：
▲导演滨口龙介：我向观众们承诺，这部电影是一道能让你在如蚕茧一般的黑暗中重塑自我的光，我打心底里羡慕能在荧幕上看到这部电影的年轻一代 。
▲导演船桥淳：如果每10年只能用一次「最伟大的杰作」这个词，毫无疑问就应该用在《牯岭街少年杀人事件》上 。
执导《恶人》《不可饶恕》《怒》等电影的日籍韩裔导演李相日，在刚开始学拍电影时，被告知当导演必须要看的影片之一便是《牯岭街》：
▲李相日：《牯岭街》与克林特·伊斯特伍德的《不可饶恕》有着相近的空气感，很多东西并不言明，观众却也能感受出来 。电影在描绘每个人的同时，也描绘着人们存在的那个时代和世界 。这是一部罕见的杰作，在银幕之外，让你明显地感受到时代的更迭在持续 。
▲导演李相日
这部影片取材于杨德昌少年时亲历的一个事件，中学时和杨德昌同校的一个男生，因为女友的移情别恋，在牯岭街杀死了女友 。
这个事件是国民党当局迁台后发生的第一宗青少年杀人事件，震惊了整个台湾，也给年少的杨德昌留下深刻的印象 。
多年后这一段淹没在记忆中的经历，被杨德昌重新挖掘并拍摄成了电影 。
「我觉得拍这部电影是我的责任，那个历史时期、那个事件是我完全见证的，我就是电影里那些十二三岁的小孩子，我见证了那整个过程 。」杨德昌说 。
但这不是一部单纯的自传类型的影片，「我真正想要做的，是想在这部电影的结构里反映出那个时代各种各样的社会现象 。」
通过这部电影，我们可以看到那个年代的压抑和动荡不安，杨德昌理性而思辨地记录了这一切，而那缜密的叙事网络，让这部囊括了近几十个角色、长达237分钟的影片，带上一种史诗感 。
在那个年代，每当新导演有机会拍片时，每个人都想整理出一段属于台湾的历史，讲生活、政治抑或其他，吴念真对这种现象提出了自己的看法：
「我觉得这并非出于流行，而是一种创作者的本能，得先厘清自身的生命是如何走过来的，这部分很重要 。」
《牯岭街》一经播映，在往后的时间长河里经久不衰，甚至如陈年佳酿，愈陈愈香 。原因其一，便是其作为时代标志，记录和刻画了上世纪60年代台湾地区的地方志和人物志 。
此外，也是因为看过这部片子的人，无一例外都能从中找到共鸣——毕竟不管哪个年代，人们对自我认同的缺失和迷茫，是永恒不变的讨论话题 。
每个拍当代电影的人，都应该以《牯岭街》为荣 。
【90年代十大电影 九十年代电影】
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