爱在夕阳的旧花园里(爱在夕阳的旧花园里或在夕阳中想起我)
李新冠/文
张中信先生才疏学浅，在散文、小说、诗词歌赋方面都有很大成就 。他的诗歌创作历程贯穿三十余年，优秀作品和结构层出不穷 。《尚书·顺典》有云:“诗言志，歌总言 。”《通江书》可以说是作者半生心路历程的真情记录和艺术再现 。作者的志气和胸襟是可以称赞的 。
自1984年至1998年，王先生在四川省通江县工作 。其间，他跋山涉水，遍访陌生之地，饱览故土风光 。年轻人满腔热情，豪情万丈，胸怀宽广，高瞻远瞩 。虽然偶尔会有伤感、失望、旅行的感觉，但字里行间却不乏豪气 。1998年，他被调到巴中 。当时他立志要大展宏图，雕虫篆刻，他太强了，做不到 。他积极投身仕途，梦想有所成就，报效国家 。八年后，由于业务繁忙，写作时间少，作品不多 。
2006年后，他去了成都，有更多的时间进行创作 。此时他人到中年，半生沉浮，世事洞明，思想逐渐成熟 。因此，他可以轻松地写作，但他的骨骼强度更好 。清新空精神，但有深情，有建安之力，有拓片之遗 。请看:
"空在山路中间":"汝嫣变黄，春风狂吹脸 。空山孤，槐树香十里 。”
【落日故园情还是落日故人情 落日故园情】桃花庄:“林间细枝先起，花饰二三杓 。桃熟了，回山家去 。”
句式流动自然，用笔优美清晰，音韵自然，环境深邃 。或者在场景中，场景和谐；或者借东西来表达我的感受，什么都忘了 。真言，却不着痕迹；巧妙的剪裁，寓意深刻；简单，率真，有灵气 。如果不是椽子之笔和高超的技巧，安能做到这一点吗？
《通江书》有多种诗风，包括古体诗、格律诗、绝句、五言诗、七言诗和辞赋 。虽然他们大多不遵循格律，但他们超越了格律的限制，发出了新的时代声音 。在各种风格中，绝句因其个性和才华而最受欢迎 。
《通江书》的诗中，绝句占了很大篇幅，可见他对绝句的偏爱 。他写场景抒情的绝句，随手可得，其中的含义写在一篇散文里，字字不绝 。句型、音韵、节奏随意，但不出格 。看似钦点，实则惨淡 。例如:
《山行》第二回:“溪水晨流，花落袖底 。峡声白云来我家 。”
《沿江而行》九:“野鸡飞进江中三两下，天落暮中 。一唱一曲，山山绿 。”
这些诗在造景方面精致、质朴、淳朴，就像大自然本身一样，逐渐回归自然，成熟通透 。宗华说，“极荣华，平平淡淡 。”此时“华丽”的外衣已经褪去，人物的精神本质已经越来越明显 。
通江书题材广泛 。巴山流水，春花秋月，冷云残草，秦道，唐楼松亭，思乡，人生感悟等 。，多是从任何地方取来的，看似随意散落，实则凄凉；看起来我无意自暴自弃，但我可以自我实现 。或吟诵三叹，或边哭边唱长歌，或低声吟唱，都很有趣，真的很感人 。高如铁板，金声为玉；低的时候就像红牙轻拍，挥之不去 。都表现出不羁的诗才 。
《诺水谣》描述诺水的咆哮:“溯河发源于陕南，吼出秦川 。一波三折，波涛汹涌 。冲险滩，迎恶浪；对抗激流，驱动漩涡 。咆哮过壁州，千军万马挥金之声 。”
真的很有气势，很生动，很过瘾，就像身临其境一样 。王国维在《人间花刺》一书中说:“没有我自己的境界，人只能在沉默中得到；我有自己的情况，不动声色就能搞定 。因此，它是美丽而壮丽的 。”诺水谣之地真的很壮阔，就是自我之地 。所以在写风景的同时，还不忘表达自己的心意和兴趣:“回家唱歌吧 。”风在引领，浪在流逝 。过去对不起船，现在唱的是游客的歌 。风破沧海，岁月蹉跎 。"
事实上，他的艺术才华是兼收并蓄的，他的艺术风格是丰富多样的:阴郁的，优雅的，安静的，旷达的，壮丽的，或美丽的...有着无尽的变化，不管一端 。古《诺水情》描绘了诺水洞的壮丽景色:“有山有山，沟壑满葱 。千丘不平，无迹可寻 。水面上漂浮着绿色的鳞片，五颜六色的空色调 。龙坤来天，梦画图 。”
群山空如梦似幻，笔看似空灵，但若无焦点，又无处不在 。然后，笔锋一转:“峰从人面上直拉上来，突兀而灿烂 。若山国不知所措，则骄横跋扈 。”
突然变成了大开大合，气势磅礴，豪迈无比 。它真的可以被描述为任意的，没有超过限制；应变无穷，不符合道 。
除了诗歌和散文，王先生还擅长写诗 。《通江书》中的几首赋诗是优秀的代表作 。如通江赋、文笔山赋、唱石林赋等 。，都显示出深厚的文化底蕴和独特的文采 。
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