瓦格纳的作品（“部值得听的歌剧瓦格纳）
今日主播：常婷
关于理查·瓦格纳我们大书特书过，但今天开始讲他的歌剧作品，还是大致重新梳理、回顾一下:瓦格纳是伟大的歌剧改革者，他所有的成熟时期作品都会招来不计其数的“拥趸”，以至于“瓦格纳综合症”成了音乐圈里时不时就“兴风作浪”的关键词 。
瓦格纳自身就是一个矛盾体：他之所以被后世铭记自然是因为他对歌剧的贡献；但他大半生都不断强调自己厌恶歌剧，他期望能创造出“乐（yue）剧” 。“乐剧”就是音乐与戏剧的融合；他摒弃咏叹调和宣叙调的传统歌剧技法，用“乐流”来代替——一种戏剧性和音乐美感兼顾、绵延不断的旋律 。所以，瓦格纳的音乐单独拎出来，自成一派 。
瓦格纳晚期的作品，如《崔斯坦与伊索尔德》、《指环》、《帕西法尔》都自成一派，类似意大利的“朗诵式抒情调”，风格介於宣叙调和咏叹调之间，既具有旋律性、也符合剧情发展和人物刻画的需要 。
在他的歌剧世界里，瓦格纳就是说一不二的帝王，他自己就是剧作家，连剧本都自己写 。他的目标是“将莎士比亚和贝多芬结合在一起”，所以他必须创造出一种新的歌剧形式：既要符合希腊人的悲剧理念，又要把音乐、文学和戏剧融为一体 。
《漂泊的荷兰人》是瓦格纳第一部名列标准戏码的歌剧，也反映了瓦格纳早年对韋伯民族歌剧的浓厚兴趣 。
“惊涛拍岸卷起千堆雪,狂怒的汪洋肆虐着一个呼喊的灵魂，他背负着魔鬼的诅咒，永远不会靠岸地航行着……”这便是《漂泊的荷兰人》序曲描绘的画面，也是瓦格纳一生的写照 。
瓦格纳决意要写《漂泊的荷兰人》是源于1839年的一次海上旅行 。当时他因逃债躲在拉脱维亚，担任里加剧院的音乐总监 。他大力进行音乐改革，却得罪当地的权贵，失去薪酬不菲的工作，再加上平日生活从不未雨绸缪，常常负债累累，最后他只能带着妻子逃离里加 。
他带着妻子连夜偷越国境到俄国，又经由普鲁士辗转到挪威，从挪威乘船到英国，然后渡过英吉利海峡去法国 。
从挪威到英格兰，瓦格纳搭乘一条只有7名水手的双栀小帆船，途中遇上暴风雨 。小船在怒涛中挣扎了一个星期，所有的人都绝望了，不过最终小船有惊无险，瓦格纳一家平安踏上了英格兰的土地 。
在巨浪里挣扎时，瓦格纳想起了曾经读过的一篇海涅的北欧传说：一位荷兰水手驾船在海上航行，与风浪搏斗，他发誓要战胜大海，绕过风高浪恶的好望角 。魔鬼听见了，便施法诅咒，罚他永远在海上漂泊，不得安息；每隔7年才允许他靠一次岸 。（这是不是让你想起《加勒比海盗》的第二、第三集？）一个又一个的7年过去了，终有一次荷兰水手停泊在挪威，荷兰人赢得了挪威船长女儿珊塔的爱情 。
相聚总是短暂的，必须又一次起航了，水手决定独自出海，继续这永无止境的航行；珊塔看着荷兰人的航船远去，伤心欲绝，她纵身一跃、跳崖殉情……
奇迹发生了，水手的船破成碎片，魔鬼的诅咒失效，水手与珊塔终于可以永远在一起了，爱情战胜了魔鬼！
瓦格纳联想到自己，多年来流浪四方，在音乐上四处碰壁……他伤怀万千决定以荷兰水手为题材写一部歌剧 。到巴黎以后他着手创作，至1841年9月歌剧全部完成，取名为《漂泊的荷兰人》，成为他的第一部音乐剧 。
《漂泊的荷兰人》的主导动机是在探索“当地人如何对待外来访客” 。瓦格纳使用两个音乐主体来编排整个作品：一个是挪威民间舞蹈音乐，活泼愉快；另一个是为水手和珊塔所谱的管弦主题，气场沉重、曲风诡异、旋律起伏不定，两个音乐主题互相对立 。根据这样的音乐安排，观众瞬间就能明白水手和珊塔是多么的孤独——水手如幽灵一般不被当地人接纳，但他与珊塔却又彼此致命的相互吸引着……这注定要走向悲剧，最终珊塔用殉情解除了水手的魔咒，二人共赴黄泉——倒是跟我们的《梁祝》颇为类似 。“爱超越生死，由爱得到救赎”，这是瓦格纳反复探讨的主题 。
剧中猎人艾瑞克是另一个重要人物，他的存在使剧情更加复杂，他爱着珊塔，爱是自私的，他不断怂恿仙妲拒绝那个荷兰人，从而自己能抱得美人归 。於是“大地之子”艾瑞克和“海洋之子”水手荷兰人之间产生戏剧冲突，产生了另一种对立 。这个对立形成了瓦格纳作品中“水”的独特象征意义：“水”意味着“未知、不可控”、预示一切自然和危险的事物；面对它，正常人唯有畏惧、抗拒和躲藏；而对于某些特殊的灵魂，它意味着致命的吸引，这些角色愿意为之付出一切，哪怕是生命 。
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