去年爆火的《隐秘的角落》，本属于光影美的优秀案例 。
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然而，这剧却无意带起了一股妖风 。
经过平台无差别的抄作业，今年的剧界犹如蝗虫过境，目之所及尽是一片漆黑 。
《真相》不仅暗，且是满屏的阿凡达肤色 。
无语的是，从《一见倾心》到这剧，我始终没看清过陈星旭的脸 。
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谜雾今年的《致命愿望》，同样全程摸黑作业 。
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而且在黑里加了点霓虹特效，就敢美其名曰“赛博朋克” 。
依我看，充其量是五彩斑斓的黑 。
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各路新剧预告，也同样伸手不见五指 。
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《云襄传》《特战荣耀》
可想而知，这集体“黑化”，只能收获一堆吐槽 。
是观众审美标准混乱？
并不 。
观众欣赏《隐秘的角落》，绝不仅仅因为它的观感高级、养眼 。
更是因为它的色调、光影，始终是配合剧情、展现剧情的 。
这剧有一个核心设定——
每个人都生活在压抑与挣扎中 。
如三位少年主角 。
无论没有管束的暑假如何自由，铺满阳光的街道如何宽阔 。
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但只要回到家，他们总是身处一片晦暗、凝重的阴影里 。
朱朝阳被原生家庭所困，严良和普普躲在角落中生存 。
在他们头上，还笼罩着一个黑洞般幽深的秘密 。
这浓得化不开的绿，是压抑 。
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而穿插其间的红，则象征着被压抑的东西——
是周春红怯于面对的欲望 。
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是张东升无法再克制的仇恨 。
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更是在压抑中触底反弹，最终吞没一切的人性之恶 。
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好的光影色彩，是用来讲故事的，而不是包装故事的单薄 。
而所谓“高级感”，单靠宽幅和胶片滤镜也搞不出来 。
它应该是一种用色去叙事的意识 。
《大明王朝1566》善以光喻史 。
它将嘉靖、裕王、世子三代帝王以“山”字摆开，隐喻帝王江山 。
他们沐浴在顶光里，如神祇般遥远庄严 。
海瑞则是背光而跪，一明一暗，勾勒出封建王朝的绝对威权 。
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但，那束本属于嘉靖帝的光，如今已然黯淡了下去 。
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江山残败，国运日衰，即便曾有志向，心力也已不足 。
而后登上历史舞台的两位后代，却如无数庸君一般，神圣而面目模糊 。
海瑞说贤君不死，永远活在史册里，人心里 。
他却只能看着王朝从自己走向覆灭 。
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这样的光影，有艺术性，有质感，有内涵 。
在整个 *** 过程中，剧组都是用了心，动了脑的 。
《大明王朝》的灯光师卷到什么程度？
能背下演员的台词 。
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熟知了导演的调度、演员的表演走位、甚至是整部剧的调性，何愁拍不出美感与深度兼具的画面 。
因而，后期不是，也不应是决定影视作品视觉效果的关键因素 。
因为它只能做到修缮，而做不到创造 。
但如今呢？
后期早成了国产剧的遮羞布和擦 *** 纸 。
拍得多粗糙无所谓，反正后期能调整，又何必浪费时间 。
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来源 | 娱理
为了节约成本，压缩流程、快速圈钱 。
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