吉卜力工作室官网,吉卜力工作室作品合集( 二 ) _工作室

另一方面吉卜力的创立并不是主要为了商业的目的，宫崎骏和高畑勲也不想在这种商业的事情上花费太多的精力，很久之前海外的业务就整个的委托给了迪斯尼办理。因而其动画制作部门的解散对吉卜力的运营推广也不会造成影响，甚至国内的周边都会照卖不误，砍掉动画制作部门这个大头也是减少开销，毕竟退隐了，小子们也别借着这块牌子吆喝，吾郎玩票也到此为止了，吉卜力的诸位要继续各自的事业请另开山头吧。这也是对自己苦心经营的金字招牌的爱惜。
第三也是最后最重要一点，近藤喜文英年早逝，吉卜力无后，只能解散。
这是宫老和铃木敏夫都早已料到的无可避免的结局，现在的宣布只是一步步按照预定的计划走下去而已。吉卜力中的众人终究只是宫崎骏达到目的的木屐,是一个极具旺盛精力的动画天才的独治王国，每个工作人员都是他自己机器的独特螺丝钉。
在其他工作室，可能这个人在画完一部分机械的原画之后还能参与分镜的制作，但是在吉卜力，一切都被那么的细分专一化，以至于这些人只特别特别精通一小部分的动画技巧，而这在日本动画行业中是无法复制，也是不通行的，就是这种高效，朴素，独裁的工作室手段，才能够创造出如此精彩的作品(名义上，吉卜力中每个人都是员工，可以随时自由离开，但每个人不过是那位天才先生登到顶峰的木屐罢了)，从某种意义上讲，吉卜力培养不出人才和近藤的过劳死也和这种工作方式脱不开关系。现在，吉卜力的动画部门解散了，只能说日本动画界的泰山北斗退隐，一颗璀璨的明珠暗淡，但是于日本的动画界工作方式、体制和根基，不会有任何影响。
吉卜力工作室都有哪些作品：

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长篇作品：1984年 - 風之谷1986年 - 天空之城1988年 - 龍貓1988年 - 再見螢火蟲1989年 - 魔女宅急便1991年 - 歲月的童話1992年 - 飛天紅豬俠1993年 - 海潮之声1994年 - 百變貍貓1995年 - 夢幻街少女1997年 - 幽靈公主1999年 - 隔壁的山田君2001年 - 千與千尋2002年 - 貓的報恩2004年 - 哈爾移動城堡2006年 - 地海傳說2008年 - 崖上的波妞短片的：1995年 - On Your Mark2000年 - Ghiblies2001年 - 轉轉膠卷2001年 - 捕鯨記2002年 - 可羅的大散步2002年 - 小梅與龍貓巴士2002年 - 幻想的飛行器們2002年 - 吉卜力斯 episode22004年 - 行動機場2005年 - space station No.92005年 - 飛天都市計劃2006年 - 水蜘蛛MON MON2006年 - 買下星星的日子2006年 - 尋找棲所
为什么很多人只记住了宫崎骏，而不是吉卜力工作室？：

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我认为对于日本外特别是亚洲的影迷来说，真正认识宫崎骏多半是从《幽灵公主》风靡亚洲开始的。《幽灵公主》票房一路高歌，193亿日圆的总票房，1420万人次的观影，最终获得了当年日本的票房冠军，并刷新日本影史票房纪录，同时斩获诸多日本国内的重要奖项，如日本电影学院奖最佳电影、旬报十佳第二等。其实从这部动画开始，宫崎骏已经开始被西方世界所关注，被认为是东方的动画大师，在1998年的美国安妮奖上亦获颁终身成就奖Winsor McCay Award 。宫老的下一部作品《千与千寻》更是达到了全世界动画片的顶峰，直接登顶柏林金熊奖，是至今为止唯一一部在欧洲三大电影节获得最高奖的动画长片。
关键是在日本国内票房大爆，304亿日圆的总票房，再次刷新日本影史票房纪录，超越《泰坦尼克号》成为日本史上最卖座。次年登录北美，虽然亦是小规模上映，却获得评论界一片盛赞，收获纽约、洛杉矶两大影评人协会最佳动画长片，更不用说在业界的安妮奖一片横扫，拿下最佳长片、导演、剧本、音乐奖，最终拿下奥斯卡最佳动画长片。《千与千寻》的横空出世表明宫崎骏完全得到了世界的认可，不仅在亚洲成为神一般的存在，在北美亦被尊为日本动画界的黑泽明。
而与之相比，吉卜力工作室的另一大咖高畑勲先生其实在日本之外是相当小众的。几部长片均未引发强烈反响，特别是夹在宫崎骏两部重要作品《幽灵公主》与《千与千寻》之间的《我的邻居山田君》，由于营销策略的失败，票房惨淡，更是没能拿下当年的日本电影票房冠军，这对吉卜力工作室的作品来说是难以想象的。之后的高畑勲就一直处于隐退状态，未出新作。
因此，在名声上来说，宫崎骏远远超过了高畑导演，因此也成为了外界心中吉卜力工作室的真正代表。这也是为什么《千与千寻》之后的吉卜力工作室的所有作品在国内的盗版市场统统打上宫崎骏的标签，以至于很长一段时间国内不少观众都以为《猫的报恩》是《千与千寻》的续集，因为国内盗版商一般给《猫的报恩》打着的旗号是《千与千寻2》。其实《猫的报恩》质素远远差于《千与千寻》，是吉卜力工作室扶植新人计划推出的作品。