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甘肃地处西北黄土高原，又濒临气势汹汹的黄河，养成人们雄浑豪迈、纵横驰骋的个性；加之接近边疆，又是民族杂居的地方，历史上战乱频仍，干戈迭起，这就养成了人们崇尚武艺，抗暴自卫的精神 。这种气质必然反映到文化艺术创作中 。
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甘肃秦腔既有自己的特色，也同陕西秦腔有血肉联系，互为借鉴，相辅相成，相得益彰 。历史上陕甘是一家，尤其陕西西府于甘肃比较接近，秦腔上的交流更为密切 。甘肃秦腔班社内，主要是甘肃演员，但也有陕西演员 。过去甘肃人烟稀少，民风敦厚，地域辽阔，交通不便 。不少陕西艺人投入甘肃班社，天长日久，各方面都觉得不错，也就在此安家落户了 。
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甘肃秦腔的表演风格，具有甘肃人民的精神气质，表演艺术家大都爱好或者崇尚武术 。所以甘肃秦腔表演艺术的基础中，有很大的武术成分，而且是兰州派的武术 。有些著名演员就是杰出的武术家 。在甘肃秦腔表演艺术的基础中，既有戏曲的基本功，又有武术的基本功，由此形成了高古、展拓、挺拔、矫健的气势 。这就是艺术同地方的血缘关系 。
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凡是有出息的演员，都不是固步自封的 。实践水平越高，鉴赏水平越高 。陕西来的好演员，一眼就会看到甘肃秦腔的长处，无不倾心学习 。实际上，甘肃秦腔的有些代表人物，仍然是陕西人，只是他把陕甘之长融为一体，形成了具有甘肃秦腔浓郁气息的风貌，十二红（真名李夺山） 。是最早的代表人物 。他是陕西人，早年到甘肃，自己成班领戏，溶陕甘秦腔为一炉 。演须生，武艺高强，功夫硬扎，身架好极了 。以工架戏最为见长，如《潞安州》、《出棠邑》、《金沙滩》、《高平关》、《卖华山》、《王魁盘城》等 。后来者：麻子红（真名郗德育）、耿忠义、无不以他的马首是瞻 。可惜他死的太早了，未能充分地发挥聪明才智和教导后人 。麻子红也是陕西人，年轻时到甘肃，曾先后向十二红和武威的富贵子投师领教，又依据自己不断提高的审美观念，博采众长，融会贯通，而自成一家 。耿忠义是甘肃人，也虔诚地向山西名家求教，沿着自己的道路磨砺奋进，自成一派 。他们两位表演大师，后来成为甘肃秦腔的两面大旗，一直飘扬在黄河之滨 。
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甘肃秦腔大都以须生，花脸挑班 。因为它的剧目，绝大多数以历史政治题材为主，取材于《东周列国志》、《三国演义》、《封神榜》、《水浒》、《七侠五义》、《西游记》、《今古奇观》以及明清笔记小说等 。这些题材中的主人公，大都是封建社会的帝王将相、英雄豪侠、自然以男性为中心，而且大部分都是中年人，所以侧重于男角们，以须生、花脸为主 。兰州的文化秦剧社 。就是近代甘肃秦腔的大本营 。它拥有的剧目，具有鲜明的地方特色 。如《八义图》（以赵盾为主角）、《五花马》（即《亚仙刺目》）、《大雪山》、《群仙阵》、《碧游宫》、《破方腊》、《五岳图》、《富贵图》、《古玉杯》（即《一捧雪》）、《太湖城》、《宇宙锋》、《马芳困城》、《四大夫伐齐》、《虎囊弹》、《火花白雀寺》、《精忠传》、《铡八王》、《木樾剑》（即左伯桃与养角哀的故事》、《花田错》、《北邙（mang)山》、《辕门进酒》、《小别母》、《吴三桂拆书》、《全家福》、《斩侯英》、《皇姑打朝》、《蛟龙驹》、《春秋配》、《杀马房》、《斧劈老君堂》、《黄花山》、《搜茶车》、《鸿门宴》、《反大同》、《狸猫换太子》、《潞安.州》、《六部大审》、《黄金台》、《炮烙柱》、《斩继盛》、《狮子楼》、《血诏带》、《游西湖》、《蜜蜂计》、《宫门挂带》（即《十道本》）、《芳草园》、《火焰驹》、《借赵云》、《麒麟山》、《临潼山》、《广武山》、《大报仇》、《出棠邑》、《卖华山》、《高平关》、《王魁盘城》、《金沙滩》、《法门寺》、《乾坤鞘》、《穆柯寨》等等、从这些剧目中，就可以看出生净的重要性 。
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【秦腔的艺术特点秦腔的特点】
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