七发的作者是贾谊七发的作者是( 二 ) _生活百科

扬雄对大赋创作的拓展：
（1）拓展了大赋的题材领域。一是写祭祀，如《甘泉》《河东》二赋；二是把笔触从京师移到了外郡，从苑圃、田猎转而描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。
（2）进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。司马相如的大赋，还有一些比较明显的语句表述其讽谏意义。到了扬雄，则几乎全无讽谏了，《蜀都赋》通篇铺排夸饰蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。《甘泉赋》全篇描摹甘泉宫的壮丽华丽。
（3）艺术表现上有了新的变化。首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水的雄伟、物产的丰饶，《甘泉》《河东》二赋专写天子祭祀，《校猎》《长杨》二赋专写天子田猎。其次是“以美为讽”的思想表达方式。
西汉中后期，除鸿篇巨制、铺张扬厉的大赋之外，尚有不少体制比较短小的抒情、说理、咏物类辞赋作品。其骚体如汉武帝刘彻《李夫人赋》、刘歆《遂初赋》等，赋体如东方朔《答客难》、王褒《洞箫赋》等。这些辞赋，情感浓郁，体貌清爽，与繁难堆砌的大赋不同。
《李夫人赋》是一篇情思浓烈的怀人之作。李夫人妙丽善舞，深的武帝宠爱，却不幸早卒，武帝悲伤不已，便图画她的形象置于甘泉宫中，又学了这篇赋来哀悼她。
刘歆的《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作，后来班彪、班昭、蔡邕等，都有此类作品。
东方朔的赋作有《答客难》《非有先生论》。
西汉中期比较优秀的咏物小赋有《杨柳赋》《蓼虫赋》是孔臧所著。

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王褒
咏物赋到王褒，有了重大发展，王褒，字子渊，生卒不详，代表作《洞箫赋》是王褒以箫自况、抒 *** 思的作品。

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洞箫赋
王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位，在写作上有值得重视的贡献这表现在：
（1）较之以前的咏物小赋，《洞箫赋》在艺术表现上有了质的飞跃，作者以箫自况，把自己的遭际和情感完全融入了对箫的描述之中。
（2）《洞箫赋》全文只描写乐器与音乐，从乐器的 ***，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中，开创了全文写音乐的先河。

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东汉洛阳宫
东汉时期，辞赋创作仍然有骚体和赋体两种类型。骚体的代表，如班彪《北征赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》、蔡邕《述行赋》等。东汉的赋体创作则呈现明显变化，初期赋家继承司马相如、扬雄的赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，班固《两都赋》、张衡《二京赋》是其代表。到中期以后，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展，张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》等，是这类抒情小赋的代表。
东汉中叶的张衡，在赋史上是承前启后的作家，《二京赋》是张衡著名的大赋作品，可以说是汉代大赋的绝响，其《归田赋》，又是东汉抒情小赋的开山之作。
张衡之后，比较重要的抒情小赋作家有赵壹和祢衡，他们的代表作分别是《刺世疾邪赋》《鹦鹉赋》。