重情重义的汤显祖始终将“情”与“志”紧密相联,并指出“万物之情各有其志”,很早就开始尝试以言情主题为核心开展戏曲创作 。而汤显祖与好友之间“梦生于情”、“情生于适”的友情互动带给了他特别的感情体会,最终促使汤显祖走上“因情成梦、因梦成戏”的创作之路 。
万历二十八年(1598年),汤显祖辞官,回到家乡江西临川县的乡村闲居 。这一年他49岁 。他在生活中耳闻目储了一些青年男女的爱情遭遇,这些经历激起了他的创作感情 。回乡不久,他就开始了《牡丹亭还魂记》的写作 。
在明朝初期,由于各地方语言、风俗以及传统音乐的差异,传奇剧可以说是诸腔竞作,包括了大量风格各异的地方声腔 。到了明朝中期,南曲中最为盛行的四大声腔为:“海盐腔”、“余姚腔”、“弋阳腔”、“昆山腔” 。
嘉靖、隆庆年间,以魏良辅为代表的一批戏曲音乐家,对昆山腔进行了全面改进 。在唱曲的板眼、宫调等方面,伴奏方面,气韵和平仄的使用方面,将昆山腔进行重新的规划整理,创立了一种清新典雅的声腔风格,时称“水磨调”、“冷板曲” 。《牡丹亭还魂记》就采取了由海盐腔衍化而来的宜黄腔为基础写作 。
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