分镜的沟通价值会因为 *** 的复杂程度而增加，但它并不局限于动作场面和高成本的 *** ，即使是小规模的、戏剧性的影片也能受益于分镜头剧本 。
然而故事板最明显的限制就是它不能表现运动，不只是画面之内的运动，更重要的是摄影机的运动 。另外还有叠化、淡入淡出等光学效果，也超出故事板的表现范畴，景深和焦点的操纵也是如此 。最直接的 *** 就是用文字注明和概要图，去形容画不出来的东西 。
3什么是分镜表英文是continuty 脚本，中文则是叫做“分镜表”的东西 。这步作业是实际将纸上的东西转换成将来呈现画面的之一步，画分镜表的依照脚本的指示，在脑中转成画面然后画在纸上 。画分镜表的目的就是把动画中的连续动作用分解成以1个cut（1个分镜）单位，旁边标上本画面的运镜方式、对白、特效等等 。最重要的每个cut所经过的时间、张数等，也都会写在分镜表的最右边 。
4分镜头和故事板有何区别？区别如下：
从实用角度来看，我们要先根据文学剧本，写一份分镜头脚本，它是表格的形式，标明镜号、机位等信息，中间占半页纸的那些矩形空框，就是用来填充“分镜图”的 。当这种图表只用于内部沟通时，它就叫“分镜”，严谨一点就加个“图”字 。
对于画面的精美程度没有任何要求，只要求能让使用者看懂 。它可以简化到 中间画一个圈，圈里写“男主角”三个字，再画上辅助的箭头 就足够了 。就跟咱们小时候在沙地上画的“作战行动图”没有分别，只不过作战行动图表现的是整体流程，而“分镜图”则把每个步骤分解出来显示 。
如果分镜师同时就是导演本人，则只需要本人能看懂就行，就像个人笔记、草稿一般 。
而故事板这个词，就我国来说，最早萌生于影视广告界，它未必会决定最终的拍摄计划，因为它的作用更多的是展示给不懂视听语言的客户观看的 。所以故事板的画功会相对精美一点，通常会上色，因为它对量的要求不高 。
一般来说，一条CF是30秒，大约会有15个镜头，所以一般这种故事板就是十四、五格（最后一格通常是标板，也就是客户的logo），用Word排版的话就是三张A4纸，每页5格分镜图 。在电脑普及前的年代里，我们会使用一种特制的卡纸，它的大小比8开纸稍大一点 。
上边印好了格子，分镜师会用马克笔等直接在上面绘制故事板 。这种故事板看起来比较美观，因为它很可能是比稿胜败的关键，而当影视技术平民化（廉价化）后，越来越多的公司会直接使用图库里现成的图片，或者直接做一条低成本的样片 。
但我们需要注意的是，能够P图的平面设计师通常不懂得影视语言，所以他们做出来的分镜仅是“一堆场景的罗列”，无法对实际拍摄起到指导意义，所以当方案通过后，摄制组（导演组）需要重新手绘一遍故事板 。
这就导致了在外行人眼中，认为故事板和分镜不是一码事 。其实分镜就是故事板，区别仅在于绘制它们的是不是***的分镜师 。
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