后来就决议去 。去了刚开端还是有一点输赢心的 ， 你确定嘛既然你加入 。但是我们就一直聊天 ， 我们说不要有那个 ， 越有输赢心 ， 可能反倒表示就奇异了 。没必要 ， 我们只是来找一个更大的舞台 ， 让更多人听到西北还有这样的乐队 ， 中国还有这样的民谣 。我和玮玮都唱了20年的 ， 也是我们的性命的一部分 。
最后我们就心态很放松地 ， 就去看一看现在的乐队都成啥样了 。所以一边玩一边竞赛还挺好的 ， 挺新颖的一个阅历 。因为一直也没有什么太大的刺激、变更 ， 大家岁数都大了 ， 一边养家一边做乐队 ， 很多时候变成一半酷爱一半工作了 。这样一个契机还真的能刺激乐队有好多新的感受想法 。
北青报：而且你们有转达 ， 第一期时您说“真正的民谣是传播 ， 不是风行” 。
郭龙：那是小河的话 。节目组可能有他们的考量吧 ， 让尽量在节目上不提没有加入的人的名字 。所以我只好说“我一个朋友说的” 。
北青报：那句话非常好啊 ， 特有范儿 。
张玮玮：这些年对“民谣”惟一一句经典解答 。
一个人抱一把原木色的吉他
往那儿一坐就变成民谣了
这是特殊大的误区
北青报：我也正想来问呢 ， 毕竟什么是民谣？用方言唱的就是民谣吗？
张玮玮：民谣其实是跟民间更接近的一种音乐方法 。无论从音乐情势到歌词表达的内容 ， 它是和民间生涯、日常生涯更接近的 。
像摇滚乐 ， 是提炼了叛逆、豪情这些东西；古典音乐是超出生涯的 ， 像贝多芬 ， 他是要说命运 ， 说更大的主题；爵士乐是树立在数学技巧上的一种 ， 又是即兴的俱乐部式的音乐 ， 是跟红酒、威士忌这些东西活在一起的 。
从最早中国有了乐队之后开端 ， 其实民谣这条线就从来没断过 ， 校园民谣是其中的一支 。最早你像崔健的《花房姑娘》 ， “你问我要去向何方 ， 我指着大海的方向” 。他的歌里其实有很多民谣的东西 ， 只是当时并没有这样界定他 ， 都说他是“中国摇滚之父” 。
后面到张楚 ， 张楚的歌词就非常显著 ， 《姐姐》 ， “我的爹他总在喝酒他是个混球 ， 在临逝世前他不会再对我动拳头”；《赵小姐》 ， “赵小姐姓赵 ， 赵钱孙李的赵 。在一种时刻她有一份工作 ， 钱不少但她也不会干到老 。在一种时刻她会真的觉得伤心难过 ， 就是别人身上的裙子比她的好看 。”
这就是民谣 。它是和日常生涯紧紧在一起的 。它不是诗歌化的表达 ， 但反而把日常生涯里面的诗意全都给提出来了 。“别人身上的裙子比她的好看” ， 这一下把一个小人物的感受就给你唱出来了 。之后的其实好多乐队 ， 都能找出这样的东西来 。我认为全部包含民间歌曲、民间音乐 ， 其实一直都在做这个事情 。
郭龙：我认为就是两点 ， 首先确定是起源于你自己的生涯 ， 跟你的生涯息息相干 ， 你阅历的、你看到的、你经过的这些东西 。再有就是玮玮说的 ， 民谣还有一个特点就是叙事 ， 这实际上是真正民谣的一个基础 。
张玮玮：这些年民谣涌现误区了 。
郭龙：比如“吉他弹唱就是民谣” 。
张玮玮：它很不在意器乐的部分 ， 一把吉他随意按几个和弦 ， 10首歌都是用三个和弦唱出来的 。只要那个分解和弦 ， 一个人抱着一把原木色的吉他往那一坐 ， 他就变成民谣了 。这是一个特殊大的误区 。
你去听之前比我们年事大的这些 ， 包含到我们这一代小河、晓利、“野孩子” ， 其实一直都在音乐上摸索 。无论你是民谣还是摇滚乐 ， 你停滞掉音乐摸索的时候 ， 你就完蛋了 。
再有一个就是歌词 。现在风行的“民谣与诗” ， 是特殊恐怖的四个字 。现在甚至有所谓“古风民谣” ， 就是把那种古风的词儿完整就像电脑抽取一样往起一摞 ， 它就变成民谣了 ， 或者是写那种诗歌化的词 。民谣一旦脱离了叙事 ， 你不是站在日常生涯这个角度去提炼它 ， 你就变成阳春白雪 ， 变成一个情势了 。
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