目前被收藏于北京故宫博物院中的《韩熙载夜宴图》描绘了一个叫韩熙载的人与一群好友会宴娱乐的情景 。宫廷家具修复专家、太和木作创始人关毅说 ， 这幅图中可以清晰地看见“高型座椅”家具 ， 而后家具逐渐演变 ， 时至明清 ， 红木家具登上家具历史舞台 ， 受经济、文化、工艺的影响 ， 形成了风格各异的苏作、广作、京作等主流家具派系 。
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苏座家具精致 ， 受欢迎 。
江南的苏州、无锡、常熟、南通等苏制家具出现在明代资本主义萌芽时期 。当时 ， 手工业和制造业取得了巨大的进步 ， 家具制造业蓬勃发展 。但由于地理环境的限制 ， 这些地区的木材远不如北京、广东丰富 ， 所以大多数工匠“惜材如金” 。在制作家具的过程中 ， 节省了原材料 ， 尤其是对于一些有价值的木材 。
“大型器具往往采用包裹的方法 ， 杂木是骨头 ， 而硬木片是外面连着的；小块是经过仔细考虑的 ， 用碎料拼接的构件非常常见 ， 这是对家具所用材料进行仔细计算的典型表现 。”关彝说 ， 每一块木材都要反复观察和测量 ， 木材纹理整齐美观的部分要尽量用在表面 。这种技术虽然费时费力 ， 但可以做到“无缝” ， 保持美观 。
当时很多江南文人都参与了家具的制作 ， 所以苏制作的家具精致 ， 在装饰上一般都是内敛的 ， 有节奏的 ， 充满了人气 。进入清代后 ， 苏座家具也变得丰富豪华 。清代苏作家具造型多样 ， 雕花文化气息浓厚 ， 制作精美 ， 打磨到位 ， 生漆 。
【宫廷家具修复专家关毅浅析红木家具三大主流派系】宽大的家具材料笨重 。
明末清初 ， 广州作为通商口岸 ， 大量涌入西方传教士 ， 加强了东西方文化交流 。到了清朝中期 ， 商业机构的建筑风格大多模仿西方的建筑形式 ， 宫殿和房屋开始遵循“西式风格” ， 随后出现了“西式热潮” 。同时 ， 作为适合建筑装饰的家具 ， 也逐渐形成了适应时代需求的新风格 。于是 ， 所谓的“广式”家具以厚重的材料和厚重的体格逐渐流行起来 ， 成为当时的一种“潮流” 。
据关彝介绍 ， 由于雍正帝偏爱广式家具粗犷大气的制作风格 ， 雍正年间 ， 许多著名的广东硬木家具工匠都被召集到北京工作 ， 于是内务府办公室的“广木所”就汇集了广东的优秀工匠 ， 为清朝皇室打造家具工具 。据清代内务府办公室工作档案记载 ， 乾隆二十年间 ， 办公室还从广州引进家具人才 。
"与苏作家具的精致相比 ， 广式家具显得更加笨重."关彝说 ， 广式家具在构件上强调“木的一致性”和“一木” ， 在制作家具的过程中不喜欢拼接 ， 同一种木材的家具从不与其他木材混用 。
北京家具优雅、典雅、华丽、豪华 。
清朝雍正、乾隆以后 ， 国力强盛 。北京作为帝王之都 ， 长期以来投入了大量的人力物力进行修缮和建设 。其优秀的建筑、宏大的工程和严格的法规闻名于世 。为了满足皇室的日常生活 ， 来自全国各地的熟练工匠聚集在这里 ， 为皇室打造家具 ， 形成了以宫廷风格为特色的京造家具 。
"左静其实是光佐和苏佐家具的结合体."关彝说 ， 乾隆时期 ， 由于大量珍贵木材变得越来越少 ， 巧匠们结合苏联式的“线条和图案”以及宽体式的“器具尺寸”进行改良和瘦身 ， 于是优雅、华丽、奢华的“京造”家具就产生了 。
由于办公室不遗余力 ， 物质资源丰富 ， 当时的北京家具上也出现了镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅等珍贵材料和珍贵珍品 。从装饰图案来看 ， 景佐家具吸收了故宫收藏的三代古青铜器和汉代石雕艺术的材料 ， 进行巧妙的装饰 。同时 ， 根据家具造型特点的不同 ， 北京制造的家具也装饰了各种图案 ， 呈现出各种古色古香、静谧优雅的皇家艺术形象 。
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