与张大千离婚后 ， 找到了真爱 ， 敢于爱恨情仇 。
最迷恋李秋君的是张大千没结过婚 。
也是张大千永远的红颜知己 。
最年轻的春红 ，
这个15岁的韩国艺伎 ， 美丽可爱 ， 深受张大千的喜爱 。
感谢这个可爱的女人的照顾 ， 也是在韩国巡演的时候 。
毕竟是两个来自世界各地的人 ， 小女孩已经找到了自己喜欢的目的地 。
最能干的杨 ， 张大千的第三任妻子 ，
她是一个美丽的、有个性的、备受赞赏的鼓手 ， 她的手甚至比文字还美 。
张大千被吸引 ， 要求做手模 。
多次尝试都失败了 ， 北平的沦陷成就了他们的爱情 。
她也是张大千四房妻子中最独立 ， 最有能力的一个 。
最小的徐永娟 ，
这个和张大千女儿同龄的妻子陪伴了他的余生 。
周游世界 ， 宣传中国艺术的岁月 ， 直到他去世 。
部分张大千撤军
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夏日山居图
临摹古画的典范
张大千被誉为“临摹世界名画的画家” 。
《夏日山居图》原著是王蒙的传世之作 。
但张大千的《夏日山居图》是他在定海三月(1947年)写的 。
大千为了自己 ， 在树上涂了赭色 ，
赭石是大千在王蒙面前作画时常用的方法 。
作为附近的临泉收藏地图 ，
本来也是水墨画 ， 树上加了赭石 ， 都有清新脱俗的效果 。
也可以看出 ， 大千虽然“古” ， 但并没有拘泥于古代的法律 。
这种景观布局基本忠于王蒙的原著 ，
采用崇高与深远相结合的工笔构图 ，
保留了原作的恢弘气势和宁静、幽静、宜居、可游的氛围 。
得到王蒙山水画的艺术精髓 。
整个画面的结构复杂而饱满 ， 在密集中依然透露着灵动的魅力 。
画长松山 ， 气势 ，
山顶有许多明矾头 ， 山脚下的松林郁郁葱葱 ， 密密麻麻 。
在山脚下 ， 房子半露在外面 ， 隐士们玩得很开心 。
大千特别选用易着墨的旧纸 ， 书写细致而密 ， 设色淡润 。
为大千努力过的作品 。
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女神撒花
揭秘大千和韩国女孩的秘密
这幅画《仙女散花》描绘了一个穿着美丽长袍的仙女 ， 手里拿着莲花花瓣 ， 还有《仙女散花》 。
画中人物天气平和宁静 ， 造型优雅 ， 线条运用流畅 。
转折点有力而有节奏 ，
整部作品展现了唐代的气质 ，
郑大千自题“仿唐壁画画风”的意思是 。
根据传说 ， 这幅画中的女神
是根据与大千相识相恋的韩国女孩迟春红的长相改编的 。
在他的题画诗中 ， 有一句“画非虚非真” ，
为了说明画中的人物不是虚幻的 ， 也不是真正的女神 。
这个早在1927年就认识的艺伎 ，
张大千欣赏它 ， 是因为他在游览金刚山时 ， 彼此关系密切 ， 热爱书画 。
以至于最后两人终身结婚 。
从此直到1939年 ， 迟春红因抵抗日寇而被杀害 。
即使张大千死了 ，
迟春红的形象在张大千的作品中反复出现 。
或者是古代的仕女 ， 或者是神仙佛像 ， 或者是德模小姐 。
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巨然庆丰地图仿制
伟大的千年景观杰作
此图为元代借书人《万山雪图》的构图 。
巨然的长发造型 ，
以刘道石的《湖山清晓图》 ， 将水法与元人的笔墨相结合 ，
“集其大成 ， 出其机” ，
从过去借用新的和有代表性的杰作 。
虽然这幅画模仿巨然 ，
本质上是元代一幅无名山水画的“复活” 。
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洪
再现盛唐的精美画风
张大千1944年创作的《红拂女》是其工笔仕女的代表作 。
这也是张大千的重要创作 ， 他在游览敦煌后 ， 试图展现盛唐时期的优美画风 。
主角是唐朝“三杰”洪福 。
作品构图明快简洁 ， 整个画面只呈现出红色的笔触 。
带有当地细节的服装
画中没有其他事物的重叠或穿插 ，
