中国古典诗词的十大表现手法 古诗词的十大表现手法( 三 )


诗人在表达深藏心坎而不便明言的思想情感时,往往模糊其辞,采取隐讳弯曲的方法 。如朱庆馀的《近试上张水部》,明明是想说自己考前心里没底,又等待胜利,希望张籍的赞助,却又隐讳弯曲地虚拟新妇的口吻问新郎:“画眉深浅入时无?”又如苏轼《江城子》“十年生逝世两茫茫,不思量,自难忘”,在明了抒发哀悼亡妻之情的同时,也模糊地抒发了“尘满面,鬓如霜”的政治失意之情 。
10、离合
离合是一种离题旁涉与紧扣标题的辩证表示手段 。直写标题,内容就会局促;荡开笔墨,内容又会偏离标题 。而离合就是要讲求直写与旁写,正写与侧写的协调,侧写、旁写都要做到服务于正写,服务于标题,从而使诗词意脉相连,似断实续,摇曳多姿 。
这种手段在咏物的诗词中表示得非常突出,因为古人主意咏物要力求“不即不离”、“不沾不滞” 。如苏轼的《水龙吟》:“似花还是非花,也无人惜从教坠 。抛家傍路,思量却是,无情有思 。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭 。梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起 。”开篇摇曳入题,以似花非花、无情有思吟咏杨花,接着由杨花衍生出思妇意创业网象,人与花、物与情,在不即不离之间,咏物而不滞于物,到达了出神入化的境界 。


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