复杂人物表演节目的套路包括:起霸、骑马、走边、跑龙套派武功等套路 。戏曲节目是经过几代资深艺术家对人们生活中的自然语言和动作进行提炼、加工、夸张、变形、修饰和美化后逐渐形成的具有一定标准的节目动作 。
比如《七八》是昆曲《千宝》中的一个剧目，展现了西楚霸王项羽在战斗前的一套组合舞蹈动作，突出了霸王的磅礴精神 。在这组动作中，有举甲、调盔、梳理、扎甲绳、骑墩、踢腿、伸四肢等相对逼真的动作 。，并且还有许多无意义但极具装饰性的舞蹈动作，如云手、山臂、走步、三倒手跷二郎腿等 。，用于连接、装饰和美化运动，使其更具观赏性 。后来这种程式化的动作被其他职业借鉴，根据自身特点进行创新发展，正式将这种组合舞蹈动作命名为“七八” 。
“七八”的程式化动作成为了戏曲表演中武将风格的表达和演员的表演，每个职业都有自己的表演方案 。练习各行各业基本技能的最佳方法 。在表演节目中，根据人物的不同，节目的应用要从商业类型向人物类型化转变，即把这种类型(商业)变成这种典型类型(人物)，由于表演者条件不同，对人物的理解不同，对技术的处理不同，在表演艺术中形成了丰富多彩、风格各异、各具特色的表演特色 。
歌剧谚语说:“一个节目是不断变化的 。”这是事实 。由于戏曲节目的规范性和灵活性，戏曲艺术被形象地称为“有规律的自由动作” 。戏曲节目不仅对表演有严格的节目规范，对剧本形式、音乐唱段、化妆服饰、美容道具也有严格的节目规范，共同构成了戏曲的程式化特征 。对于歌剧来说，节目不是可有可无的东西 。
就像文学作品中的语法和短语一样，它有机地结合和描绘了令人兴奋和生动的故事 。在戏曲舞台上，演员的表演和人物的塑造都依赖于“唱、读、做、演”的外化 。可以说，节目是戏曲表演的基础，没有节目，戏曲表演的特征就会丧失，没有节目，就没有存在的价值 。
戏曲节目不是一成不变、死板机械的，而是随着社会的发展而不断发展变化的 。在继承传统表演节目的前提下，积极创造新的表演节目，让戏曲艺术这一中华传统文化的瑰宝始终保持蓬勃的生命力 。综上所述，戏曲的综合性、虚拟性和程式化构成了中国戏曲的基本特征，三者相辅相成，相互依赖 。
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