烈日电影简介(烈日灼心)
导语:人的共性是用爱来诠释的 。
曹保平导演的电影《烈日灼心》在沉寂多年后于2015年上映 。影片聚焦一桩老命案，从特殊人物入手，在以“谋杀”为线索的剧情设计中，从逃犯的角度进行了反转 。在故事悬疑的推动下，我们注重人物的内心表达，采用写实的影像风格，在悬疑迷雾中不断发展对人物的理解和升华，旨在寻求一种人的共性，以“爱”为最终诠释 。
该片获得第31届中国金鸡奖最佳导演、最佳男主角、最佳剪辑三项大奖，并获得第52届台湾金马奖最佳男主角、第11届中美电影节年度影片等多项大奖 。
1.交叉叙事下的悬念建构
希区柯克曾经提出过一个典型的制造悬念的方法:三个人在炸弹房里打牌，明知炸弹最终会爆炸，当观众和人物都知道这一点时，悬念的张力就会体现出来 。在这部电影中，故事表面的“寻找谋杀”情节很好地利用了这种戏剧性的悬念设计，从而达到了环环相扣、扣人心弦的效果 。
首先，在电影的开头，将“炸弹”放在观众面前 。当所谓“寻找凶手”的对象固定后，那么“如何寻找凶手”的过程就成为剧情的重要冲突设计点 。空之间可用的拉伸，既能缩小观众可预测的范围，又能增强意想不到的观看体验，从而达到悬疑侦探电影跌宕起伏的揪心效果 。
其次，影片在展现侦探过程时，将两个主要作案的杀人犯分为两条叙事线索，不断激化双线逃跑中的冲突，使得观众同时从罪犯的角度挑起双重担忧，分散观众的注意力 。在小冯与警长、张子道与少女的双向探索中，以小冯为主线，设置了双重矛盾，并以放大的格局延展了一些共性，最终升华的主题是合理合理的 。
其次，在“逃犯”的反面，影片不仅设计了警长的“敌对势力”，而且地主的bug作为撕裂主角行动的隐患而存在 。楼主的设计更像是另一个炸弹，不同于已知人物的“杀人案” 。这个炸弹是从观众全知视角暴露出来却没有被主角察觉的隐患 。
这个设计与最初的谋杀案事实有关 。作为串起犯罪线索的关键证据，它成功地成为了挂在每一位观众心中的一把刀，最终被警察发现 。此时，悬念已经从“追捕凶案的成败”转移到“警员的选择”，也正是在几股“负面力量”的接力下，《烈日灼心》才达到了环环相扣的破案效果 。
2.边缘型字符设计
《烈日灼心》的叙事核心始终在于人物的情节组织者 。事实上，侦探小说是一个引导观众进入角色并对其进行解读的过程 。首先，影片在叙事时更多地站在了作为“逃犯”的罪犯身上，以鲜明而难得的视角获得了不同的观看吸引力，在角色诠释上打破了传统典型的模范角色，试图展现两人的“善良”，激发出一种矛盾的角色认知，类似于经典电影《闯关东》中逃犯小冯和张子道相对于警察的角色 。
严格来说，从伦理的角度来看，角色的对抗确实是一种好与坏的对抗 。然而，在复杂的故事背景下，观众很难分辨对错 。作为“好人”，追求者和被追求者都有这个角色的矛盾性和模糊性，使得观众无法有明确的自我定位，法律的正义性不容忽视 。然而，我们也在这三个逃犯身上看到了一种超然的“父爱”，当他们最终面对法律的时候 。爱情的遗产揭示了真相，隐忍的辩护升华了三个“反派”的“善”，使电影的价值得以完整，恶以安乐死告终，而“爱”则使人物得到观众的原谅 。
第二，在刻画人物时，影片也展现了许多复杂的关系，并在其中嵌入了LGBT敏感话题 。在角色定位的谎言下，我们也看到了不同人激发的效果，无论是女孩与张子道之间说不出的爱情秘密，还是小冯与台湾省富豪、警察之间隐晦的三角关系 。在敏感的主题下，警官们对小冯的感情被无意识地压抑和吸引，推动着剧情向前发展 。
由于人物情感的不断位移，警探的调查也变成了一种以吸引为导向的非自愿探索 。这种情绪与敏感话题的介入方向混合，变得清晰 。这两条线索是压抑导致死亡的情感诉求，在电影灰暗的色彩下成为一项艰巨的任务 。
3.逼真的图像纹理
为了保证还原一桩重案背后的人和事，形象采用了暗沉冷峻的色彩，在真实的城市生活场景中构建场景 。阴暗狭小的房间一方面有助于剧情完善人物细节，另一方面带来了低沉的情绪基调，在渲染气氛的同时将观众带入罪犯的生活场域 。金鱼、五颜六色的气球和孩子们带来的新衣服是影片中为数不多的亮点元素 。
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