重生之这一世换我来爱你重生之一世如莲( 二 ) _生活百科

铃印：宗扬（白文）、鱓印（白文）
李鱓《蕉鹅》以指代笔，用势奔放，淋漓酣畅，以墨与水不同比例的结合，绘制鹅、花、石、河流、蕉等，蕉萧散雅意。鹅线条简朴，淡墨之下，流水潺潺，是其晚年着重用“水”的典型作品之一。笔墨间应物象形，作者在细致观察、严谨索骥下抒畅自身。此刻，笔即为我，水墨相融下，已渐渐寻到自然之趣、肆意之魄。
朱梦庐（1826-1900），浙江嘉兴人，初名琛，字梦庐，号觉未，晚年号胥山樵叟，上海画派先驱者之一。

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《花鸟》朱梦庐清
题识：开到海棠春正好，江波水暖鸭先知。辛未秋七月之望，梦庐朱偁。
铃印：梦庐绘事图章（白文）
朱梦庐《花鸟》造型生动，一枝一叶一花一鸟，花香、鸟语若可闻可觉，主体之间，疏密得当，轻重相宜，应物象形，洋洋洒洒中见深思熟虑，多一笔显赘，少一笔见缺。技法纯熟，皴擦点染，错落有致，浓淡干湿，运用自如。“开到海棠春正好，江波水暖鸭先知”，海棠花开，设色淡红，鸭戏江波，明动欢快，简练活泼。于动静之间，蕴含自然和谐之美，彰显了作者自然志趣。
唐云（1910-1993），浙江杭州人，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩” 。

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《八哥梅花》唐云 1948
题识：今年抛得故园梅，想像八哥声婉娩。戊子岁暮，杭人唐云。
铃印：唐云私印（白文）
唐云《八哥梅花》画风清丽潇洒，复色交融，八哥毫毛间柔软细劲而有弹力，形神兼备。在大结构上以梅展开，充分调动开、合、藏、露等艺术手法，使画面有所起伏。动静之间，旨趣活泼，整个画面的和谐统一、张弛有度。题中指出八哥是依照回想而作，可见作者对故园一草一木的早已了然于心。
展览第二部分为“致祥” 。
中国悠久的历史文化底蕴积淀产生了许多富有象征意义的视觉符号与图式。尤其是农耕文化背景下，使得许多动植物等自然对象因宗教神话、民俗习惯、谐音等原因被赋予了固定语义，这就为花鸟画家表达自我、寄托情感提供了丰富灵活的可能性。画家们往往凭借对这些物象的不同组合寄托了对人生的美好愿景和企盼，如祝寿庆节、祈求富贵平安等题材比比皆是。于是中华传统文明中的长寿、吉祥、财富、功名、婚嫁等关键词都成为了中国花鸟画艺术中经久不衰的艺术创作主题。
任薰（1835-1893），浙江萧山人，字舜琴，又字阜长，室名怡受轩，受扬州画派影响，为“海上画派”前期主要代表画家。《富贵神仙》笔法精雅，用色浓丽，对比强烈，水仙花之姿屹立崛起，极有风趣。线条清圆细劲、劲挺流动，造型略显夸张。舒展的构图逼近边缘，重彩着色，色调统一，使画面之景更为壮丽，雅俗共赏之中透出古朴意趣。

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《富贵神仙》任薰 1872
题识：富贵神仙同治壬申初夏阜长任薰写于吴门。
铃印：任薰(白文)
吴昌硕（1844-1927），浙江安吉人，后寓居上海。清末民初以诗、书、画、印四绝雄视一世，是中国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物。

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《牡丹四尺堂》吴昌硕 1918
题识：贵寿无极酒满金罍，富贵花开，咏花媿乏青莲才。戊午夏四月，吴昌硕。
铃印：吴俊之印(白文)、吴昌石(白文)
吴昌硕《牡丹四尺堂》题为“贵寿无极”，牡丹鲜艳夺目，与石头、题跋交相呼应，为大写意花卉。对角斜势，气象峥嵘，用色大胆，块面体积感极强，笔力扛鼎，画风老辣、浑朴、古艳，极富生气。牡丹又称“花之富贵者”，象征富贵、美满、繁盛。画中牡丹枝叶繁茂、藤蔓相绕，与寿石组图，意作“长命富贵”，寄托作者祈求富贵长寿之意。
张大壮（1903-1980），浙江杭州人，当代海上“四大花旦”之一。《竹帘菊蟹》笔墨浑厚苍润，率性自如，整体画面简洁，有远近之分，增添了画面纵深感、空间感。红蟹赋色明丽鲜亮，生动活脱，颇具“现代感”，纵放洒逸，形神俱备，尽显天真烂漫的生活之趣。俗语“菊花黄时蟹正肥”，持螯饮酒赏菊历来为金秋时分的风俗雅事，该画为典型的时令节庆作画。