座中泣下谁最多江州司马青衫湿中的司马指的是座中泣下谁最多( 三 ) _生活百科

这是诗人根据乐声的高低、声音的浓淡、音调的抑扬，充分发挥联想和想象等形象思维，赋声于形，用画家的艺术笔触对琵琶乐音所作的艺术描绘。

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诗人以图画展现情景、以音乐渲染情景、以语言描绘情景的 *** 被有机地结合起来，音乐、图画、文学，三个领域在诗中成为水 *** 融不可分割的整体。
在诗人眼中，声音不仅是可听的，而且是可以捉摸的，如诗中的“雨、珠、莺、瓶、帛”等，都是对声音的描绘，琵琶的乐声已经被诗人化为可感、可触的艺术形象了，从而构成了一个形象鲜明的艺术世界。
除了采用赋声于形的 *** 之外，白居易还通过语言描述鲜明的节奏和优美的旋律。“转轴拨弦三两声”，琵琶女技艺娴熟，她随手拨弄，天然成韵的曲子便从指尖流淌而出；“弦弦掩抑声声思”，说的是琵琶曲声音幽咽、如怨如诉。

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再如“轻拢慢捻抹复挑”一句之中，诗人一连用“拢、捻、抹、挑”四个动词描绘琵琶女的娴熟技艺，写出了四种动作，这一连串的动作中不仅有对琵琶女情态、姿势的描述，还有对琵琶女演奏技巧的欣赏，比如弹奏琵琶的拢、捻、抹、挑等动词的出现，表明弹奏的节奏开始加快，再如“大弦”、“小弦”的交错演奏，展现的则是不同的乐音交相迸发，乐曲逐渐形成 ***。
而片刻的间歇又是节奏的调整，有助于向 *** 推进。如“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”，始如银瓶爆裂，水浆喷发；既如铁骑驰骋，声威俱壮，又如刀枪齐鸣，铿锵回荡。
从错杂弹奏到乐声暂歇，从声迸发到如裂帛，整个乐曲时而强音冲天，时而低沉呜咽，疾徐清晰，抑扬鲜明，这是根据琵琶声本身的特点所作的艺术描绘，从而形成了整首诗的优美节奏。

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音乐形成 *** 以后，又以“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”结束，琵琶女的弹奏戛然而止虽然曲终阕尽，但余弦更兴，让人陷入深深的回味当中。
……
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
这是全诗的结尾部分，白居易在这里说，听完这首琵琶曲后，在所有人中，他流下了最多的眼泪。这是因为诗人对琵琶女的倾诉和多舛的命运产生了深切的同情和强烈的心理共鸣，诗人更是在这凄婉的琵琶声和琵琶女悲惨身世的叙述中，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨。

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在琵琶声中，有着弹琴人如泣如诉、悲情婉转的感情表达，让人闻之有迹，寻之无痕，而琵琶声中的感情与现实的感情不断渗透出诗人心情的跌宕起伏。白居易能够通过听琴声而洞察弹奏者的情感活动，形成难以言表的感受，而诗人心中积聚已久的幽怨全部都溶解在了他对琵琶声的音乐描写上。
这琵琶声中有琵琶女的悲伤，而这悲伤引人入境，可谓声声入耳、声声入心。全诗有扬有抑，挥洒自如，有声有意有形，诗中的感伤、压抑、化不开的悲伤，与诗人妙笔生花的音乐描写是分不开的，诗人将传神的文字语言和音乐语言完美地融合在一起，成了千古传唱的佳作。

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所以，在整首诗当中，主角既不是琵琶女，也不是江州司马，而是那个牵动所有人情绪的乐器——琵琶。
琵琶就像一个旁白者，更像是一个诉说者，时时刻刻描画着人物的形象和心理变化，不管是无声还是有声，均能牵动读者的心弦，去静静感受诗人的愁思和幽怨。所以说，诗中的琵琶起到很好的传情达意的作用。
众所周知，文学和音乐都是艺术的表现形式，它们就像一颗颗明珠在艺术的长河中交相辉映。而白居易的《琵琶行》，将叙事、描写和抒情完美地融为一体，通过对整件事情的叙述来表达内心的情感，也通过对琵琶演奏的描写渲染了整首诗的悲情基调，同时也用文学的手法将音乐的魅力变得更加具体化，让文学的魅力与音乐的美感产生共鸣。