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木偶戏的“演员”是双重的 ， 真正在公众面前表演的是木偶 。木偶造型不仅是人们雕刻和描绘的戏剧角色 ， 也是人们操纵的乐器 。
元明清以来 ， 布袋戏从城市走向农村 ， 形成了许多风格和流派的木偶造型艺术 。由于地域不同 ， 也有各种各样的整形特色:福州川头戏、泉州嘉里戏、漳州布袋戏、广东漳头戏、潮州铁制戏、合阳线戏、吴桥扁担戏、四川大布袋戏、花样翻新 。或手艺齐全(生、雅、洁、丑) ， 或手艺精良 ， 或心胸宽广 ， 其乐融融 ， 魅力各异 。这里有世界著名的雕塑家 ， 如江、、 。
民国以后 ， 特别是近几十年来 ， 木偶戏从民间走向专业 ， 表演从户外走向剧场 ， 木偶造型逐渐现代化 ， 雕刻技艺也达到了很高的水平 。从整体上看 ， 当今中国的木偶造型艺术水平与时俱进 。中国木偶艺术的轨迹可以分为三个阶段:
一、三雕七画 。艺术家先雕刻头像 ， 再画脸来区分人物 。他们的造型主要靠画脸 。
【木偶戏人物形象】二、雕画结合阶段 。造型、雕刻、绘画并重 ， 强调创意和技巧 。出现了专业的木偶艺人和作坊 。明清以前都属于这两个阶段 。
三 。可塑性和随机性阶段 。现当代木偶艺术家 ， 充分利用现代科技产品 ， 根据戏剧内容的需要和时代审美潮流 ， 设计制作木偶 ， 使之更加夸张 ， 具有木偶艺术的特点 ， 他们不仅摆脱了纯戏剧的传统 ， 而且以各自不同的艺术追求 ， 形成了一个华丽的木偶造型世界 。这是中国木偶艺术空前繁荣的时代 。
木偶戏“以人为物”的表演特性决定了木偶舞台的功能:屏蔽操纵者 ， 分隔观演区 ， 突出木偶 ， 吸引观众 。
传统木偶戏的舞台传承了很久的传统戏曲之美 ， 连表演场所都与传统戏曲融为一体 。弦戏的戏台多为露天戏台 ， 背后有幕布挡住操纵者 ， 木偶上下大门“出将军”“入相” 。演员手持弦板 ， 站在幕后操纵木偶表演 ， 观众可以从三面欣赏 。
布袋戏舞台具有中国殿堂楼阁的建筑风格 ， 木雕金饰 ， 灵活组合 ， 自由、典雅、精致于空之间 ， 堪称工艺杰作 。近几十年来 ， 它成为戏剧艺术的木偶 ， 承前启后 ， 借鉴现代戏剧艺术的长处 ， 采用新材料 ， 声、光、电融为一体 ， 营造氛围 ， 增加银幕位置和布景 ， 强调舞台布置的全方位效果 ， 形成了框架结构的多功能木偶戏舞台 ， 突出了它的艺术综合性 。
七八十年代以来 ， 傀儡革命突飞猛进 ， 突出“平价”成为观念更新和探索的重点 。强调动作的假设 ， 打破框架结构 ， 去除藩篱 ， 甚至带着人偶走出舞台 ， 提线、棍头、布袋等几个木偶品种同时出现在一部作品中 ， “黑丝绒木偶”的使用 ， 多个景点空之间的调度 ， 大舞台手段的运用 ， 无一例外都加深了木偶艺术的独立品格 ， 同时极大地吸引了观众的眼球 。
传统戏剧《金鳞》、《天宫》、《嫦娥奔月》、现代戏剧《英雄小八路》、儿童剧《马兰花》都是木偶舞蹈的优秀作品 。
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