优秀画家 。作品在《唯美艺术》 ， 《东方书画报》等发表 ， 出版有《水墨清华——李国胜画集》,《当代工笔画--李国胜画集》 。第二届中国金币金色文化艺术大赛银色艺术奖 。
当代画竹画家——李国胜先生喜爱竹 ， 以水墨表现竹的形象与气韵 ， 一枝一干,一节一叶,疏密有致,虚实相间,气韵非凡,表达了不同意境 。给人以不同的审美视觉,令人击节赞叹 。
画家李国胜《虽然高下分浓淡》
画家李国胜《直竿千秋》
画家李国胜《竹报平安》
3历代名家画竹 ， 果断收藏！湖州竹派
在中国“文人画”中 ， 松、竹、梅被称为“岁寒三友” ， 取松、竹、梅都可傲凌风雪 ， 不畏霜寒之性 ， 表现人格品质和气节 。苏东坡有诗曰：“风泉两部乐 ， 松竹三益友 。”“宁可食无肉 ， 不可居无竹 。”又如文同画梅、竹、石题：“梅寒而秀 ， 竹瘦而寿 ， 石丑而文 ， 是三益友 。”松树早在唐代吴道子时就常被画在壁障上 ， 后世多在山水画中运用 ， 也有单独画松成幅的 。竹是文同笔下的“常客” 。梅的画法在杨无咎时创出后 ， 后世画梅能手也层出不穷 。到赵孟坚时才把松、竹、梅放在一起 ， 创“岁寒三友”之格 。宋以后 ， “岁寒三友”也常被作为瓷器的装饰题材 ， 或是用石块、柏树代替梅或松树而组成岁寒三友图的。
湖州竹派中国画流派之一 。北宋文同、苏轼、元代赵孟頫、清晚期海派吴昌硕四大家是“湖州竹派”的主要代表人物 。画竹原以唐代萧悦、五代丁谦最有名 ， 但无画迹传世 。北宋文同、苏轼画竹著于时 。元丰元年（1078）文同奉命为湖州（今浙江吴兴）太守 ， 未到任 ， 病故陈州（今河南淮阳）；苏轼接任湖州太守 ， 未几坐狱贬黄州 。他们虽籍隶四川 ， 但画史上皆谓为“湖州竹派”始祖 。
米芾论及：文、苏画竹特点:“以浓墨为面 ， 淡墨为背 。”元代画竹成风 ， 李衍、赵孟頫、高克恭、吴镇、柯九思等 ， 都是湖州竹派继承者 ， 对后世影响很大。明代莲儒撰《湖州竹派》一卷 ， 凡二十五人 ， 系辑录《画史》、《画继》、《图绘宝鉴》等书而成 。
五代两宋
始祖文同
文同（1018～1079年） ， 字与可 ， 号笑笑居士、笑笑先生 ， 人称石室先生等 。北宋梓州梓潼郡永泰县（今属四川绵阳市盐亭县）人 。著名画家、诗人 。宋仁宗皇佑元年(1049年)进士 ， 迁太常博士、集贤校理 ， 历官邛州、大邑、陵州、洋州（今陕西洋县）等知州或知县 。元丰初年 ， 文同赴湖州（今浙江吴兴）就任 ， 世人称文湖州 ， 未到任而卒 。元丰二年（1079）正月二十日 ， 文同在陈州（今河南省淮阳县）病逝 ， 享年61岁 。他与苏轼是表兄弟 ， 以学名世 ， 擅诗文书画 ， 深为文彦博、司马光等人赞许 ， 尤受其从表弟苏轼敬重 。
北宋 文同 墨竹图 台北故宫博物院藏
被誉为“成竹于胸中”的文同 ， 并不以精致纤细的笔画交代竹子的形质 ， 而是以畅快的笔画 ， 简要准确地掌握了竹干节叶的结构 ， 将状似倒悬、实则坚韧有力的精神传达无遗 ， 展现文人“写意”的本质 。作者文同（1018-1079） ， 梓州梓桐人 。字与可、笑笑先生、石室先生 。皇佑时进士 ， 元丰初知湖州 。工画墨竹 ， 称湖州派 。特征说明：竹干虽以简壮的笔画完成 ， 但却细腻呈现渐次转细的S形动势 ， 正如苏轼对文同画竹“瘦节蛟蛇走”的形容 。搭配两旁冉冉伸展的枝叶 ， 构成含蓄又不失变化的竹画经典之作 。文同巧妙利用“转锋”使线条产生粗细与方向上的变化 ， 就像被风吹动时竹叶的翻转 。此外 ， 他也透过浓淡不同墨色的交叠 ， 制造深色叶面遮住浅色叶面的空间幻觉 ， 正如苏轼所言：“以墨深为面 ， 墨淡为背 ， 自与可始” 。苏轼曾以“若轻云之蔽月”、“若游丝之萦柳絮”、“若流水之舞荇带”等语形容文同的飞白用笔 。本图竹干亦有多处牵丝般的飞白效果 ， 但应为一道道在绢上加工而成 ， 而非一挥而就 ， 反映出当时对于飞白美感的好尚与营求 。《墨竹图》的运笔不急不徐 ， 叶片多锋利流畅 ， 突出的小竹枝 ， 则笔笔充满速度感和力道 。苏轼以“兔起鹘落 ， 稍纵则逝”形容振笔画竹之法 ， 便是在说明画中的这种具有张力的速度感 。《墨竹图》叶片的结组方式没有定型的格套 ， 像是画家仔细观察竹叶生态后 ， 自然领会出的各种变化 ， 而非后世发展出的如“介”字形的撇叶方式 。
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