谢朓曾说“诗美如流丸”(《王坦寿传》《南史·王君传》)，他的诗歌创作就体现了这种美学观念 。要达到“圆美循环”，清新流畅的语言和铿锵委婉的声韵是非常重要的因素 。他是谢朓“永明体”的积极参与者 。他将注重平声四声的永明节奏运用到诗歌创作中 。因此，他的诗语调流畅和谐，读来朗朗上口，铿锵悦耳 。比如你东田:
我们荣辱与共，同甘共苦 。寻云楼阁，沿山望蘑菇亭 。远远的，树是暖的，烟是无边的 。鱼在动，鸟在散，花在落 。虽非春酒甘甜，但仍望青山郭 。
和谢灵运一样，谢朓也是融化警句的专家 。他的警句工整、和谐、流畅、清新、隽永，体现了“新体诗”的特点 。如上面诗中所引，“夏宇散成绮，程江静如练”；“大河日夜流，客心悲”；“天知舟，云知河树”等等都是它的警句，还有“北风吹雨，洼河上来”(《看雨》)；“当冷城俯视，平原楚苍白”(《宣城郡登王》)；“绿中望寒山，荣中俯视平地”(《冬夜郡事》) 。
“雪映青山，寒雾开天 。暖河村见，留海树”(《高寨诗史》)；“窗中，有远隅，庭倚乔林 。出类拔萃的鸟散在阳光下，孤独的猿在山中歌唱”(《答卢发草在郡中高斋》)等 。，这一切都像是一系列的水墨画，淡雅，轻盈，若有所思 。难怪荣蓉对他说，“一个奇怪的章节显示了一个句子，而且往往是一个警告 。使叔源失步，变色 。”(诗歌中)
谢朓是永明体的代表诗人 。他不仅在当时享有盛名，而且对后来唐诗的繁荣产生了深远的影响 。就连李白、杜甫这样的大诗人也上当了 。李白在《金陵城西楼月下吟》一诗中高度评价谢朓 。此外，他还说，“大作家的骨头都是你的画笔，在天院，我是从小在你身边长大的小谢 。”(《云叔·宣州谢朓楼送别书》)“我唱谢朓诗，北风飒飒雨 。谢朓里没有青山空，后来有了殷公 。”(《赏尹明佐五云秋歌》)杜甫也说:“礼加徐如子，诗取谢玄成 。”(《陪裴使你登岳阳楼》)“谢朓的每一篇文章都可以讽刺，冯唐总是在听 。”(《寄岑家洲》)这些既说明了谢朓对唐代诗人的深远影响，也说明了他在中国诗歌史上的重要地位 。
王戎
积极参与永明体创作的另一位诗人王戎也颇有才华 。容说他“才气横溢，词美飘逸”(诗) 。这本《南齐书·列传》也说:“字字珠玑，你是一个处于有利地位的棋子 。你已经有所成就，你可以帮助笔 。”王戎诗歌的主要特点是构思含蓄典雅，景物细腻清新，语言华丽质朴，并在一定程度上表现出类似谢朓的风格 。例如，在他的“林”中，游客想看得更清楚，就要登上高台 。夏天荷花吐，秋天窗户开 。花不能低飞，鸟在远方来 。还在看云影，包括月亮的流浪 。
景物书写清新细腻，语言书写清新细腻，呈现出一种含蓄的韵味 。
南朝作家中，深受“千古体”影响的有樊芸、江淹、何逊、吴筠、殷铿等人，其中梁的何逊、陈的殷铿是杰出的诗人 。
何逊
当时的何逊以诗著称，受到沈约、萧艺等人的高度赞扬 。何逊的诗善于用平实质朴的语言写情景、抒情感，用词优美，意境幽静，在风格上接近谢朓 。其中表演最多，写得最好的，是那些打赏送别的 。如《告别》:
客心满念，孤行重千里 。黑雨将至，浪白风起 。
苍凉无边的背景，折射出一个愁容满面的孤独漂泊的抒情主人公形象 。尤其是“暗河”一词，非常细腻地捕捉到了景物的变化 。何逊尤其擅长把事情表达的淋漓尽致 。他对自然风景的描写细腻、生动、优美 。同时语言清新、干净、精彩，尤其注重发音的细致、用词的精炼、搭配的精准，是对“永恒风格”的进一步发展 。所以他的很多诗都达到了唐代格律诗的规模 。比如慈老吉:
晚烟从远方的岸边升起，斜照的阳光很平静 。一心享受夜晚，暂时解除去老家的后顾之忧 。岸边平坦多沙，山远雾远 。如果你为自己难过，你会回到你在河上的船上 。
【永明体艺术特点】不仅境界清晰，而且情景交融，对仗工整和谐，读来颇有韵味 。“连沙野岸，连山远雾飘”的组合，已经几乎等同于唐诗了 。这首诗除了首末节奏外，其他五个节奏都达到了要求 。至于他写的山水对联，常为后人称道，如“寒塘露草，明月映清淮”(《与庵夜别》)；”草在天光，云在水飘”(《春晚晨园与刘询暮望水》)；薄云岩出，初月浪起”(《西塞世南府同僚》) 。
“水底看得见云，天边看得见远树”(《小法》)；“水中游，轻咽飞花”(《赠王佐成》)等 。，都是优美巧妙的写景语录 。宋代洪迈《唐诗一万首》误将何逊《永远在我心中》等14首五言诗作为唐诗收入 。可见何逊的诗已经很像现代诗了 。
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