文章插图
祭叔手抄本 ， 又称告叔手抄本 ， 全称是《向浩州刺史叔致敬》 。因为这本书是在甘源元年(758)写的 ， 所以是草书 ， 只有一份手稿 。每36行 ， 410字 。原碑文早失 ， 见宋《贾秀唐铁》 。
手稿的目的甘源元年 ， 颜真卿被御史汤敏诬解 ， 贬为饶州刺史(今属江西鄱阳) ， 后祭其叔颜孙园及一亡故家族 。
手稿价值这是祭文手稿 ， 苍劲醇厚 ， 与之前的祭侄、争席帖等手稿一起 ， 是颜氏著名的“三大手稿” 。此稿以笔运行于中心 ， 崇尚沉稳凛然 ， 不取旁方之恩 ， 故篆刻之气十足 。而竖笔 ， 无意笨拙 ， 不管其布局 。但字字生动圆润 ， 整篇文章洒脱 。王世贞曾将此帖与纪明为侄儿所作的稿子相提并论 ， 说:“此帖与纪明为侄儿所作的稿子一样 ， 但似乎余伯略逊一筹 。然而 ， 如果精神是光明的 ， 纪明侄子的手稿似乎是低劣的 。”看起来“三稿”是一个风格 ， 由于内容和写作时的心境不同 ， 各有特色 。
保存地址原卷前后 ， 有宋代“宣和”、“政和”小篆 ， 天水园篆数十枚 ， 历代鉴赏收藏 ， 有冼玉书、张炎、周觅等人题字 。宋《宣和》有记载 ， 清乾隆年间入内殿 。原卷现藏于台北故宫博物院 。
作品欣赏 构图节奏变化
颜真卿著名的行书作品还包括“三稿”——进贡侄儿稿、争座稿(也叫争座帖)、告叔稿(也叫告叔稿) 。其中《致叔稿》是刻本 ， 无论是书还是刻本都不够好 。祭侄文稿 ， 争座文稿 ， 真是奇葩 。
因为草稿的性质 ， 书法特别有表现力 ， 但它表现的是真情实感 ， 没有任何刻意的痕迹 。《祭侄文稿》之所以迅捷而动情 ， 与他的悲愤有关 。书法最美的地方在于 ， 第一 ， 字的点、笔画密集聚集 ， 草成块面；2.那里的数字甚至可以用干笔擦掉 。这两种现象相互映衬 ， 造成了虚实、轻重、黑白的节奏变化 。另外 ， 颜体稿的风格是由笔的“不拘小节”和稿的松散结构形成的 。《席稿》也有这样的特点 ， 但因为是刻本 ， 所以这些特点不如《侄儿稿》真实 。此外 ， 草稿的改动和添加增加了表现力 ， 这是草稿自然形成的 。如果有模仿者 ， 那就不可避免的要把古诗再涂改一遍 ， 追求传神低俗的趣味 。
线很重很结实
颜真卿的行书和草稿 ， 如《祭侄文稿》等 。因其用途和行书的形式特征 ， 其点彩用笔放弃了对起、收、转、钩的刻意追求 ， 而保留了刚健浑厚的线体 ， 结变得严谨凝重 ， 但又松散多态 ， 构图随势而变 ， 显示了颜真卿书法的艺术创造力和高层次的审美趣味 。
颜真卿的真书极其严谨 ， 但他的行书却可以做到放任自流 ， 不拘小节 ， 轻松空且韵味十足 。颜的行书研究是以他的书信稿为基础的 ， 这些作品都是在平时非严肃的实际使用中产生的 。因为他们是随机的 ， 没有于佳的意图 ， 他们可以表现出自己的真实感受 。
但由于行书多为非严肃目的随便写的 ， 其艺术天才和励志气质完全可以日新月异地爆发出来 。因此 ， 其书法点画飞扬 ， 连笔般 ， 姿态不断变化 ， 妙不可言 ， 无穷无尽 ， 散发出浓郁的书卷气息 。
线条的节奏运动
随着作品的展开 ， 《祭侄手稿》中的台词节奏不断变化 。开始时线条平稳 ， 含蓄 ， 笔画断开 ， 速度随着连笔的增加而加快 。但一些连续性强的台词 ， 总有一些碎词作为隔离带 ， 使得作品整体节奏趋于奔放、快速 ， 并隐含着抑扬顿挫的交替 。当然 ， 每一个循环都将整体节奏推向更精彩的程度 ， 作品最终以不可阻挡的进程结束 。线条的外部运动和内部运动包含着丰富的层次和极其微妙的变化 。它表现的是一个连续完整的过程 ， 表现的是一个动作在一定的精神背景的支撑下 ， 不断演变、继续下去 ， 甚至达到另一种意想不到的节奏状态的过程 。从一部作品的开始 ， 我们无法推断出它的结束 ， 更无法推断出它延续过程中的所有变化 。这就是手稿和书信与写这类作品在节奏上的区别 。
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