5、点与面的结合
万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系 。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色 。
如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭 。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式 。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘;前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起 。可以称之为点面结合 。指出一点，隐括全面 。
6、远与近的结合
看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千 。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受 。
如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家 。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景 。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神 。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见 。后两句描绘了秋山近景 。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感 。
7、白描手法
白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩 。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的`文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等，以表现作者对事物的感受 。
如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡 。鸡声茅店月，人迹板桥霜 。槲叶落山路，枳花明驿墙 。因思杜陵梦，凫雁满回塘” 。第二联两句诗，就是六个名词(即六种景物)的组合，没有任何修饰语 。它集中地表现了早行的辛苦 。在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦 。
写景是诗歌的主要内容，鉴赏诗歌的写景就要从诗人写景的方式入手，这样才能准确把握景物中所寓含的诗人的情感 。
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