【赏析】
宋代的唐庚认为“东坡《赤壁》二赋 ， 一洗万古 ， 欲仿佛其一语 ， 毕世不可得也” 。巴金曾说读《前赤壁赋》 ， 可以给人一种潇洒神奇、出尘绝俗的美;同样 ， 读《后赤壁赋》 ， 它也可以把我们带入一个陶然忘忧、随缘自适的自由天地 。
全文以时间为序记述了我与客重游赤壁的经过 ， 情景交融 ， 虚实相生 ， 禅趣幽远 。
首段写登赤壁前的状况 ， 交代时间、行迹、游伴、气候 。作者以洗练的笔墨描写了秋夜月景 ， 点明游赤壁的缘起 。“木叶尽脱”写秋霜之重 ， 秋风之劲 。“人影在地”衬孤月之明 。“顾而乐之 ， 行歌相答”写出我与游伴心领神会、陶醉其中的怡然自得之态 。这般“月白风清”的良辰美景 ， 该如何消受?接着陡降一笔写“无酒无肴”的遗憾 。着一“叹”字 ， 与前文之“乐”构成反跌 。继而再升一笔 ， 以客、妇之言 ， 交代佳鱼老酒并具 ， 将先前之抱怨一笔勾销 ， 心情顿然舒畅无比 。皓月当空 ， 客知我心 ， 妇会我意 ， 得以尽兴 ， 岂不快哉!这与前文之“叹”再度形成反跌 ， 可谓曲尽其妙!
次段写与客复游赤壁 。作者写泛舟赤壁之下所见景象 ， 寥寥十六字 ， 声形并茂 ， 神采飞扬 。“江流有声 ， 断岸千尺”写出了一派惊涛拍岸、猛浪若奔 ， 怪石嶙峋、犬牙差互的惊险景象 ， 给人以壮阔雄伟的美 ， 而“山高月小 ， 水落石出”则展现出一幅高山吐月、流光空明 ， 江潮渐退、暗礁峥嵘的柔婉奇秀的意境 。“曾日月之几何 ， 而江山不可复识矣”这一句即景抒情 ， 明讲自然景色变化之快 ， 暗示人生在世之短 。
第三段写我攀峭壁登危岩和放舟自流于江上的见闻感受 。“履”、“披”、“踞”、“登”、“攀”、“俯”这一连串动词写出我欲一览秋夜赤壁全景的迫不及待的冲动感和兴奋劲 ， 表现出“老夫聊发少年狂”的率真与执著 。“二客不能从”反衬我特立独行的姿态 ， 油然而生一种自负、自豪感 。接着写登高望远、仰天长啸的潇洒出尘的举止 ， 以及触景而生的悲情、恐惧 。“悄然”、“肃然”、“凛乎”将情感的波动层层递进地表现了出来 。由乐及悲而怖 ， 这是一处起伏 。继而写登舟随波逐流 ， 听其止休的散漫、从容 ， 又复归于平和恬淡 ， 这又是一处起伏 。
末段写半夜见闻与归家夜梦 。作者以空灵的文字塑造了一只孤鹤的卓拔不群的形象 ， 寄托自己不与世俗同流合污的志趣 。又以浪漫的想象写我梦中与道士的邂逅、对话 ， 流露出一种与世无争的豁达 。“羽衣翩跹”的道士 ， 与“玄裳缟衣”的孤鹤 ， 与“我” ， 三位一体 ， 亦真亦幻 ， 令人心骛八极 ， 神游万仞 。“道士顾笑 ， 予亦惊悟” ， 一“笑”一“悟”之间 ， 生之艰辛苦痛仿佛暂且冰释 。结句“开户视之 ， 不见其处”是写梦醒后的现实 ， 在自然的实有与幻想的虚无之间 ， 作者宛然忘怀了一切世间的烦恼、争逐 ， 累累创伤的心灵也得以安抚 ， 刹那间超脱了 。此赋在作者梦醒时戛然而止 ， 留下一片空白给读者去玩味寻索 ， 有曲径通幽之妙 。难怪金圣叹读完苏东坡的《后赤壁赋》 ， 这样说道：“岂惟无鹤无道士 ， 并无鱼 ， 并无酒 ， 并无赤壁 ， 只有一片光明空阔 。”苏轼曾有诗曰：“平生寓物不留物 ， 在家学得忘家禅”(《寄吴德兼简陈季常》) ， “阴晴朝暮几回新 ， 已向虚空付此身 。出本无心归亦好 ， 白云还似忘云人 。”(《忘云楼》)这种虚无却是诗人支撑苦境 ， 战胜困厄 ， 安妥心灵之处 ， 这就是作者禅宗观的投射 。
全文表面上是写游赤壁之乐 ， 其实是曲折地宣泄自己贬谪生活的郁闷 ， 同时也是形象地演绎自己的人生哲学 。文章以乐为主调 ， 而情有跌宕抑扬 ， 婉曲奇丽 。诚如苏轼之自谓：“吾文如万斛泉源 ， 不择地皆可出 ， 在平地滔滔汩汩 ， 虽一日千里无难 。及其与山石曲折 ， 随物赋形 ， 而不可知也 。所可知者 ， 常行于所当行 ， 常止于不可不止 。”(《自评文》)《燕喜词序》云：“盖东坡平日耿介直谅 ， 故其为文似其为人 。”苏轼于宋神宗元丰五年(1082)被贬黄州期间写下这篇赋 ， 从此文中 ， 我们可以鲜明地感受到那种随遇而安的心态、旷达开朗的胸怀 。
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