其形式有高鬟 ， 有乎鬟 ， 有垂鬟 ， 有在头顶 ， 有在两侧 ， 鬟数也可随意结扎而定 ， 变化很多 ， 可灵活运用 。
2．拧旋式
这是汉代末期始创的一种发式 ， 据记载为甄后所刨 ， 后相互崇向而流行 。这种发式的编法是将头发分成几股 ， 象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上 。据记载甄后入魏宫时 ， 宫中有一绿蛇 ， 甄后每日梳妆时 ， 此蛇则盘缠成形 ， 甄后仿效而梳成为髻 ， 每天皆因蛇形变化而梳髻不同 ， 因而号为“灵蛇髻”① 。
这种发型灵活生动又饶有风韵 ， 为神女与未出室的名贵女流所好用 。这种发式变化的形式很多 ， 可拧可盘 ， 旋扭于头顶、头侧 ， 头前 ， 变化生动舒美 ， 在古代仕女画中尤为多见 。造型时可灵活运用 。
3．盘叠式
这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到 ， 唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中 ， 有很多盘叠的螺髻 。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回 ， 其形高耸而不走落 ， 号为螺髻 。在长安风靡一时 ， 这种“螺髻”主要以盘叠形式作成 ， 其法是将头发用丝线分股拢结系起 ， 然后采用编、盘、叠等手法 ， 把发髻盘叠成螺状 ， 放置在头顶或两侧或前额与脑后 ， 也可随意盘叠各种形式 。
这种发型秀丽而富有装饰性 ， 在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐” ， 按盘叠之方法 ， 可作出各式各样的螺謦 。在造型中可灵活运用 。
4．反绾式
这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载 ， 隋唐这种发式也甚为流行① ， 在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻 ， 反绾髻 ， 分髫臀” 。反绾是将头发拢高翻绾而成 ， 也属于高髻的发式 ， 其制法是将头发往后拢结 ， 用丝线结扎 ， 再分若干股 ， 翻绾出各种式样 。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子 ， 称为“警鹄髻” ， 也有梳编成单刀或双刀的样子 ， 称为“翻刀髻” ， 也有将多股的头发翻绾成花式 ， 称为“百花” 。其形式与手法甚多 ， 皆靠拢结翻绾或反绾而成 。
这种发型多为宫妃、名贵女流所好用 ， 未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾 ， 使之垂在肩后 ， 称为“燕尾 ， 亦称“分髫髻” 。历代的称呼虽不相同 ， 但其基本发式是相似的 ， 在造型时 ， 可灵活变化与参考 。
5．结椎式
这类发式在古代妇女的发型中 ， 最为普遍 ， 采用最广 ， 历代都有采用 ， 延续最长 ， 从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用 。只是发型的高、平 ， 低 ， 及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已 。这种发式的梳编法 ， 是将头发拢结在头顶或头侧 ， 或前额与脑后 ， 在扎束后挽结成椎 ， 用簪或钗贯住 ， 可盘卷成一椎、二椎至三椎 ， 使之耸竖于头顶或两侧 。据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧 ， 并使其下堕 ， 称为“堕马髻” ， 亦称‘梁氏新妆’ ， 曾风行一时 ， 赵合德入宫时将发卷高为椎 ， 称为“新兴髻” 。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀” 。①这些发式皆是结椎式的变化 ， 掌握其梳编法 ， 就可变化或创制各式各样的椎髻 ， 在造型时可灵活运 用 。各式椎髻多为已婚少妇所用 。
6．对称式
这类发式从秦汉一直沿用下来 ， 历代皆有采用 ， 其典型的发式是“双丫髻”与“卯发” ， “双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式 ， 据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻 ， 穿背子与衫 ， 历代沿继袭用 ， 一直至清代仍是不变 。这种发式是将头发从顶中分两大股 ， 往两侧乎梳 ， 并系结于两侧 ， 再挽结成两大髻 ， 使其对称放置在两侧 。也可对称结鬟 ， 使之垂下 ， 为民间少女所好用 。
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