“管夫人是谁?”“她是一位善于画竹的女画家 。她的丈夫名叫赵子昂，是一位善于画马的男画家 。他们是元朝人，是中国很有名的两大夫妻画家 。”
“马的确难画，竹有什么难画呢?照我们现在这种描法，岂不很容易又很好看吗?”“容易固然容易但是这么‘依样画葫芦’，终究缺乏画意，不过好玩罢了 。画竹不是照真竹一样描，须经过选择和布置 。画家选择竹的最好看的姿态，巧妙地布置在纸上，然后成为竹的名画 。这选择和布置很困难，并不比画马容易 。画马的困难在于马本身上，画竹的困难在于竹叶的结合上 。粗看竹画，好像只是墨笔的乱撇，其实竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦，以及集合的形体，都要讲究 。所以在中国画法上，竹是一专门部分 。平生专门研究画竹的画家也有 。”
“竹为什么不用绿颜料来画，而常用墨笔来画呢?用绿颜料撇竹叶，不更像吗?”“中国画不注重‘像不像’，不像西洋画那样画得同真物一样 。凡画一物，只要能表现出像我们闭目回想时所见的一种神气，就是佳作了 。所以西洋画像照相，中国画像符号 。符号只要用墨笔就够了 。原来墨是很好的一种颜料，它是红黄蓝三原色等量混合而成的 。故墨画中看似只有一色，其实包罗三原色，即包罗世界上所有的颜色 。故墨画在中国画中是很高贵的一种画法 。故用墨来画竹，是最正当的 。倘然用了绿颜料，就因为太像实物，反而失却神气 。所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹反之，却喜欢用与绿相反的红色来画竹 。这叫做‘朱竹’，是用笔蘸了朱砂来撇的 。你想，世界上哪有红色的竹?但这时候画家所描的，实在已经不是竹，而是竹的一种美的姿势，一种活的神气，所以不妨用红色来描 。”爸爸说到这里，丢了手中的木炭，立起身来结束说：“中国画大都如此 。我们对中国画应该都取这样的看法 。”
月亮渐渐升高了，竹影渐渐与地上描着的木炭线相分离，现出参差不齐的样子来，好像脱了版的印刷 。夜渐深了，华明就告辞 。“明天白天来看这地上描着的影子，一定更好看 。但希望不要落雨，洗去了我们的‘墨竹’，大家明天会!”他说着就出去了 。我们送他出门 。
我回到堂前，看见中堂挂着的立轴——吴昌硕描的墨竹，似觉更有意味 。那些竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦，以及集合的形体，似乎都有意义，表现着一种美的姿态，一种活的神气 。
字词解释
坐不牢(zuò bù láo)：坐不住 。
撇(piě)：汉字笔形之一，由上向左而斜下 。
蘸(zhàn)：在液体、粉末或糊状的东西里沾一下就拿出来 。
幽暗(yōu àn)：幽，幽静暗，昏暗 。幽静而昏暗 。
惬意(qiè yì)：满意，称心，舒服 。
疏密(shū mì)：不匀的排列 。
包罗(bāo luó)：包括(指大范围) 。
朱砂(zhū shā)：矿物名，可制作颜料、药剂 。
口头禅(kǒu tóu chán)：原指和尚常说的禅语或佛号 。现指经常挂在口头上而无实际意义的词句 。
【关于“竹影”的诗句有哪些？】参差不齐(cēn cī bù qí)：形容水平不一或很不整齐 。
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