【对仗与对偶的区别 对偶与对仗的区别和联系】对偶与对仗的区别和联系,对仗与对偶的区别 。小编来告诉你更多相关信息 。
标题中的三个词语 ， 名异而实同 。三个概念并无本质区别 ， 不过是各自所属的范围以及用途等不同罢了 。我们也有必要说说 。
先说对偶 。
对偶是一种修辞格 ， 属积极修辞的范围 。“对偶”之“对” ， 同于“对仗”之“对”和“对联”之“对” ， 有“双”的意味 。“偶” ， 乃双数、成对的意思 。所以 ， “对”和“偶”都是近义词 。把字数相等或大体相等 ， 结构相同或相似 ， 意义相关的两个句子对称地排列在一起 ， 就叫对偶 。所以 ， 运用对偶 ， 可使文句整齐美观、音律和谐、便于诵读记忆 。从上下句的对应情况来看 ， 有宽对和严对两种 。
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对偶之法 ， 自古有之 。《吴越春秋·弹歌》中有“断竹 ， 续竹；飞土 ， 逐肉”的语句 ， 内容是记录先人们捕猎的过程和场面 ， 而记录的形式 ， 就是对偶 。这该是最早的对偶句了 。《尚书·大禹谟》中的“满招损 ， 谦受益” ， 也是出现很早的对偶句 。在古代几千年的历史长河中 ， 对偶 ， 作为一种基本的修辞手段 ， 因其契合了中华文明整齐对称的审美观 ， 而得以广泛运用和长久流传 。在中国古代文学作品中 ， 诗词歌赋 ， 骈散词章 ， 无不有对偶的影子 。到了魏晋南北朝时期 ， 骈体文的出现和鼎盛 ， 更是把对偶这种表现手法运用到了极致 。有些典型的骈文 ， 全篇有偶句构成 ， 其中还有很多典故 ， 极一时之盛 ， 蔚为壮观！《滕王阁序》、《哀江南赋》、《洛神赋》、《白马篇》、《节游赋》等等 ， 即是其中的代表作 。
就对偶的形式来看 ， 也是林林总总 ， 类别繁多 。有正对、反对、串对（流水对）、扇对、借对、自对、互对等许多种 ， 真可谓五花八门、不一而足 。这些对偶形式 ， 极大地丰富了汉语的表现形式 ， 也有效地提高了汉语的表现力 ， 千百年来为人们所喜爱和运用 ， 成为了中华文化的有机组成部分 。
再说“对仗” 。
如果说对偶属于修辞范畴 ， 那么 ， 对仗就是对偶这种修辞手法 ， 在语言表达中的实际运用 。对仗之“对” ， 与“对偶”之“对” ， 同属一义 。所谓的“仗” ， 原指古代皇帝或官员出行时的仪仗 。而仪仗的特点 ， 就是两两相对 。故“对仗”之义就是对称整齐之义 。对仗是属于格律诗的范畴 。格律诗的写作 ， 有及其严格的规则 。其中有一条 ， 就是律诗的颔联和颈联必须对仗 。换言之 ， 这两联必须用对偶句 ， 其他则可用可不用 ， 无硬性要求 。否则 ， 就不能称为“律诗” ， 而只能称为“古体诗” 。
对仗和一般所谓之对偶 ， 最大的不同 ， 就是对仗不仅在上下句的结构、字数、以及内容方面有要求 ， 而且在音律平仄方面有要求 。平仄问题 ， 在古人那里不是问题 ， 因为在古代不存在音变的问题 ， 只要了解了“平、上、去、入”这四个声调 ， 大致不会有问题 。但在今天 ， 平仄音律却要复杂得多 。因为有古今音变的问题 。现代汉语普通话中 ， 四声已经成了“阴平、阳平、上声、去声”四种 ， 古代的入声字 ， 已经逐渐分化到现代汉语的四声当中了 。这也可以解释 ， 为什么我们现在看许多格律诗的平仄不合规定的原因了 。网上又有人争论“远上寒山石径（xia)(xie)\”的问题 ， 其实 ， 这就是古音和今音的不同而已 。古代音韵及其难懂难学 ， 翻开王力的《汉语诗律学》 ， 犹观天书 。大学中文系毕业 ， 古代音韵学习得皮毛者凤毛麟角 。这个问题 ， 就此打住 。
最后来看“对联” 。
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