例子：一条人声声轨的声音过分丰满或有隆隆声 。则可用低频均衡旋钮(例如在100Hz处)加以衰减，直至所听到的声音达到自然时为止 。再如军鼓声太迟钝或像被压抑了的话，则可调节中频均衡钮，在5kHz～10kHz将其提升，直至响弦鼓声清晰和清脆时为止 。
在对某段你所需要的大概的频率范围作均衡调节时不要停顿，继续用满提升或满衰减的方法来使效果更明显地听见 。最后再返回加以微调其频率及其提升量或衰减量，直至你认为最满意的音质平衡时为止 。
如果乐器声中带有嗡嗡声、沉闷声或刺耳声时，而又不知该从何处频率着手来调节均衡 。这时可选用一台频率可选的均衡器，先把它的提升量极度提升，然后逐个选取频率段，直至发现所选的频率段的音色与出现问题的音色相符合时为止 。最后把这一频率段的均衡量加以衰减，直至使声音恢复正常时为止 。例如，在给三角钢琴拾音时，由于话筒离盖板太近而引起沉闷的染色效果——可能是300Hz附件的输出太高 。这时用低频均衡来提升均衡量，变化其中心频率，使之所出现的沉闷声变得更为显著时为止 。最后再把这一频率的均衡量加以衰减，直至钢琴声恢复正常时为止 。
一般来说，要避免过量的提升，因为这样做有可能使信号失真 。所以有时候在需要提升高频时，而又不致使信号失真，可试用衰减低频的方法来达到提升高频的目的 。要减少声音的混浊度或增强其清晰度时，可以在300Hz左右衰减1～2dB——或者对每件乐器作衰减，或者对整条混录作衰减 。同时，应注意不要把每件乐器都在相同的频率上提升它们的均衡量 。
何时使用均衡在使用均衡之前，先试将话筒做一些更换或变更话筒的摆放位置，来审听其结果是否能获得所需要的声音质量 。这样做，要比使用均衡所获得的声音效果更为原汁原味 。许多追求自然声音的录音师都躲避使用均衡 。他们抱怨由于使用均衡而产生了过度的相移或钟铃效应，所以他们通常使用极为细致的话筒摆放技术、使用高质量的话筒，在不使用均衡的情况下来获取自然的音色平衡 。
通常的实际操作是先做平直的录音(不使用均衡)，然后在缩混期间再对声轨加以均衡 。
有些乐器需要做大量的均衡才能使声音变好 。在这种情况下，可以在录音的时候施加均衡，加入均衡时，要请乐师在重放时审听其声音直至变好时为止 。在通过监听调音台来重放多轨录音时，所监听的声音不一定能正确表达，除非那些声轨已被施加过均衡(假定监听调音台上没有作过均衡) 。
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均衡的用法以下是均衡的一些应用：
改善音质 。均衡的主要用途就是要使乐器的音色更优美 。例如，可以对歌手用一种高频滚降的均衡来降低咝咝声，或者对直接录音的电吉他作切除“镶边”处理 。也可以对地板通通鼓做100Hz上的提升以获得更为丰满的鼓声，或者在低音吉他上的250Hz左右作某些衰减，以提高其清晰度 。衰减100Hz左右的频率成分有助于降低因和声众多而引起的低音堆积 。当然，每只话筒的频率响应及其摆放也同样影响音质的好坏 。
虽然在独听时可以为每条声轨来设定均衡，但是更好的方法是在重放总体混录时来设定那些均衡器 。这是因为一种乐器可以被掩蔽或隐藏在另一种乐器的某些频率之下 。例如，镲片声可以掩蔽歌声中的“s”声，会使歌声变迟钝——即使在独听时很优美 。
创造出一种音响效果 。过度的均衡会降低声音的保真度，但是它却能制造出一种有趣的音响效果 。例如，对人声在低频和高频处做陡峭的衰减，可以得到一种“电话”声音效果 。用1kHz的带通滤波器可以做到这种效果 。要把单声道键盘声轨发出立体声效果的话，只要把键盘声音信号发送到调音台的两条通道上去 。对偏置在左声道通道上的信号提升低频和衰减高频，而对偏置在右声道通道上的信号则衰减低频和提升高频 。
用衰减被录乐器的频率范围低端以下低频成分来降低低频噪声——低频泄露声、空调的隆隆声以及话筒架的撞击声等 。乐器的频率范围可在表10.1中查找 。例如，小提琴的最低频率为200Hz左右，所以可用一个低切滤波器(或叫高通滤波器)设定到200Hz即可(如果有这种滤波器的话) 。这个低切滤波器不会改变小提琴的音质，是因为被滤去的频率位于小提琴的最低频率之下 。同样，低音鼓在9kHz以上的成分只有很小的或根本没有输出，所以滤去低音鼓在9kHz以上的成分时，可以降低镲片泄露声 。滤去大多数乐器100Hz以下的频率成分有助于降低空调的隆隆声和喘息噗声 。试把观众话筒的低频用滚降的措施后可以避免出现混浊的低音 。要降低交流哼声的话，可用一台参数式均衡器在60Hz、120Hz和180Hz处(在美国境内)或在50Hz、100Hz和150Hz处(在欧洲等地区)设定为24dB的衰减、Q值为30 。
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