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中国书画术语 。意为中国绘画和中国书法关系密切，两者的产生和发展，相辅相成 。书与画，同质而异体也 。自然，不仅是书画家们匠心的依据和创造的源泉，笔墨不仅是一种技能，更是精神的载体 。
对书画同源的“源”字，除最初的起源一解外，还指书法与绘画在表现形式方面，尤其是在笔墨运用上具有共同的规律性 。书法的用笔是中国画造型的语言，离开了书法的用笔，就很难言中国画，从而，中国画本身带上了强烈的书法趣味，国画的线条、墨韵，处处都透露着抽象之美，流露出其独立的审美价值 。
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中国的书画不同于西洋各国 。而中国传统的绘画和书法，却有很多相同之处，甚至于写中国字和画中国画，在用笔的方法上，简直如出一辙 。中国人写字与绘画的“文房四宝”完全一样，文人又常在舞文弄墨之余作画，自然把书法的用笔带入画中 。
距今六七千年前新石器时代画在陶器上的图画如鱼、蛙、鹿、鸟、花叶、舞蹈等，是中国最早的绘画作品 。最早的象形文字，就是用线条画成的一幅幅小画，后来才演变为现在使用的汉字 。正因为绘画和写字都用同样的工具，并且都是以线条为主，故有“书画同源”之说 。
参考资料来源：百度百科-书画同源
参考资料来源：百度百科-中国画研究丛书：书画同源
书画同源的观点是唐代张彦远正式提出的 。
书画同源，是中国书画术语 。意为中国绘画和中国书法关系密切，两者的产生和发展，相辅相成，在画史上，以先秦诸子的所谓：“河图洛书”为书画同源的依据 。
唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中说，“颉有四目，仰观垂象 。因俪鸟龟之迹，遂定书字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟；灵怪不能遁其形，故鬼夜哭 。是时也，书画同体而未分，象制肇始而犹略 。无以传其意，故有书；无以见其形，故有画 。”此为最早的“书画同源”说 。
《殷契》古文，其体制间架，既是书法，又是图画，近人郑午昌说“是可谓书画混合时代” 。
“书画同源论”的意义：
“书画同源”是中国书画家的独得之秘，它的内涵幽远深邃，它使中国的书法和绘画自立于世界艺术之林，“中国之睿智运于虚，外国之聪明寄于实”（左宗棠语） 。证之书画，斯称至言 。
“书画同源”使中国画具有了一个突出的特点：画上题诗或题字，使诗、书、画汇合成一个艺术整体，给人以更加丰富的美的享受 。
自从书画相会，中国画就发生了根本变化，变得更加抽象、深沉，其主要代表就是文人画 。笔墨的力度美、韵律美、拙重美，以及它的无限的造型能力和宽阔的韵域，自古就为文人所喜爱 。很难想象不用笔墨或不讲笔墨的中国画 。笔墨不只是一种技能，更是一种精神 。这种精神的载体，就是“书画同源”的中国文人画 。
以上内容参考：百度百科-书画同源
“书画同源”的观点是赵孟頫提出的 。赵孟頫是我国元朝时期著名的书法家及画家，“书画同源”中的“画”即是指文人画，文人画的表现形式讲究集诗句、书法、绘画、钤印于一体，以书入画，通过作品表达作者的人品、学问、才情、思想，无论是艺术语言还是作品意境都高于工匠画和院体画 。
书画同源，是中国书画术语 。意为中国绘画和中国书法关系密切，两者的产生和发展，相辅相成 。书画同源的集大成者有赵孟頫、徐渭、朱耷、吴昌硕等 。书法和文人画确实是相通的，和其它画种则不相通 。
赵孟頫简介
赵孟頫（1254年10月20日－1322年7月30日），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，中年曾署孟俯 。吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪 。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙 。
【如何理解书画同源】赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画的成就最高 。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世 。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家” 。
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