上片侧重描绘室内景致，“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟 。”开首即交代时令已值暮春，这正是“闺中风暖，陌上草熏”(江淹《别赋》)，暖风醉人时节 。接着词人即把笔触移至室内，一股氤氲氛围笼罩闺中，原来是袅袅香烟弥漫其中，从中似还透着静谧、温馨和淡淡的忧愁 。“淡荡”，谓春光融和遍满之意 。“沈水”，即沉水香 。词人另一首《菩萨蛮》词有“沉水卧时烧，香消酒未消”句 。“梦回山枕隐花钿”句，词人叙己早晨梦醒，凝妆完毕，却慵懒未除，又斜倚枕上出神，似在品味梦中情景 。“山枕”，即檀枕 。因其如“凹”形，故称山枕 。词人《蝶恋花》词有“山枕斜欹，枕损钗头凤”句 。词作的上片描绘了一幅优雅、茜丽、静谧的画面：暮春时节，春光融融，闺房中檀香氤氲，一个少妇正欹枕凝神 。如果认为画面中的少妇只是属于慵懒、无聊那种类型的女性，整日价沉溺于沉香、花钿、山枕之中，那就错了 。李清照有着男性作家无以比拟的细腻而丰富的情感世界，是一个对大自然与外部世界有着极为敏锐的.感悟，以及强烈的关注与渴念的女性，词作的下片就为人们展示了这样的情愫 。
“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵 。”女词人的笔触延伸到室外，但见室外妇女正笑语喧喧，彼此斗草取乐，而海燕此时却经春未归 。女词人这里写海燕未归，隐隐含有她细数日子，惜春留春心态，而写斗草游戏，则映衬自己的寂寞 。“斗草”，又叫斗百草，南北朝时即有此俗 。南朝梁·宗懔《荆楚岁时记》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戏 。”原为端午之娱乐习俗，后推广并不拘于此日，尤为妇女儿童喜好 。次句言春天将尽，梅子熟透，柳枝长成 。惜春、留春不住，叹春之情遂油然而生 。词人在《小重山》词中有：“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀 。”那是写早春时节，以及自己爱春之情，而此处写江梅熟落，其意恰相反 。“柳生绵”，亦为暮春之景致 。以上写景，也透露出词人无奈叹喟之情 。末句：“黄昏疏雨湿秋千”，黄昏时分，独自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、湿漉的秋千架相伴，更让人感到寂寞、愁怨 。
这首词抒写情感很是细腻，但不是直言明说，而是通过十分优雅、含蓄的笔触，去描述十分典型的外物形象和意境，从中再渗出细腻而幽深的心态，有“无我之境”的妙趣 。
3、浣溪沙-（宋）苏轼
元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山
细雨斜风作小寒 。淡烟疏柳媚晴滩 。入淮清洛渐漫漫 。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘 。人间有味是清欢 。
4、浣溪沙-（宋）李清照
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无 。
5、浣溪沙-（宋）李清照
绣面芙蓉一笑开 。斜飞宝鸭衬香腮 。眼波才动被人猜 。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀 。月移花影约重来 。
6、浣溪沙-（宋）李清照
莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风 。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红 。
7、浣溪沙-（宋）李清照
小院闲窗春己深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴 。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁 。
8、浣溪沙- （唐）李煜
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱 。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏 。
9、浣溪沙-（宋）晏殊①
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台 。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来 。小园香径②独徘徊 。
①选自《珠玉词》 。晏殊（991~1055），字同叔 。抚州临川（今属江西）人 。宋代词人 。②小园香径：花园里飘着落花香味的小路 。因落花满径，幽香四溢，故云香径 。
10、浣溪沙- 晏殊
小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎 。曲栏干影入凉波 。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷 。酒醒人散得愁多 。
11、浣溪沙- 晏殊
玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱 。晚来妆面胜荷花 。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞 。一场春梦日西斜 。
12、浣溪沙- 晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂 。酒筵歌席莫辞频 。
满目山河空念远，落花风雨更伤春 。不如怜取眼前人 。
13、浣溪沙- 苏轼
风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥 。沈郎多病不胜衣 。
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