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历代古琴制作首重选择良材 。面板宜选天然干燥的桐木或几百年的杉木，底板选用坚硬的梓木 。主要是形制和面板曲率 。古琴的造型称为形制，即规范的形状制度 。将古琴的面板和底板通过用生漆粘合而结合在一起，传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎，待底板完全粘合，这样就构成了可以发音的共鸣箱 。
将古琴表面清洁，修补平整，上一道透明底漆后阴干 。将浸泡稀释漆的麻布均匀裱裹在木胚上，最后阴干即可 。确定13个琴徽位置后，向下打眼，深度约1毫米 。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米 。将来髹漆后统一打磨平整 。
古琴，它不仅是一种乐器，更是一种艺术，更是一种“道”的彰显，凝结着一代代中国人的智慧 。斫琴师们沿用唐朝流传下来的古琴制作工艺，几十年如一日地将自己的心血倾之，严格恪守一道道传统工序，才让传统手工古琴得以传之至今 。可以说，每一件古琴，都是历史的活化石 。今天，我们一起来了解一下古琴制作传统技艺和工序 。
第一步：选良材
制作古琴的选材
“巧妇难为无米之炊”，再心灵手巧的师傅也难在一块朽木上制作一件精美的古琴 。所以，历代古琴制作的关键就是选择良材，一般，在选择木料时非常讲究，面板、底板都要纹理顺直、硬度适中，没有疤和虫蛀，天然干燥的桐木，或者是有几百年历史的杉木是制作面板的理想之选，而坚硬的梓木更多用作底板的制作原料 。
第二步：塑外观
制作古琴的造型
古琴造型取自“天圆地方”，底板平直，面板圆拱，这也和我们祖先对世界的认知相通 。在这个工序中，斫琴师主要规范古琴的形制和面板曲率 。古琴琴面曲率、琴面与琴弦距离，影响着古琴的演奏效果 。所以，在这一制作环节，对斫琴师的经验、技巧要求极高 。
第三步：凿槽腹
给古琴凿槽腹
槽腹结构即共鸣腔结构，它的大小、比例、造型，会影响到两个共鸣腔的频率、相互音程关系等，对古琴音量、音质产生重要的影响 。可以说，它决定了古琴的音色 。
第四步：装木胚
古琴装胚
古琴的面板和底板分属两块木材，如何才能把它们紧紧粘合在一起，形成发音的共鸣箱？斫琴师会选用生漆胶合，然后用绳子把上过胶的两块板均匀地捆扎 。等待面板和底板完全粘合了，再镶嵌岳山、焦尾等配件 。
第五步：裱布
古琴裱布
在裱布之前，先将古琴表面清洁，修补平整，不能有凹凸不平的地方，上一道透明底漆后再阴干 。麻布事先要放进稀释漆里浸泡，然后再均匀地裹在琴胚上，放到阴凉处阴干就可以了 。
第六步：上灰胎
古琴上灰胎
上灰胎不是一蹴而就的，而是一道反复的工序 。斫琴师先把裱布修平整后，上第一层粗灰胎，然后阴干、打磨，再依次上中灰、细灰 。通常，灰胎是用鹿角打磨成的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰 。每一道工序都要保持灰胎厚薄均匀，而且经过反复阴干、打磨、补灰，因为灰胎干后非常坚硬，打磨很费劲，需要非常细致和较长的制作周期 。
第七步：装琴徽
古琴装琴徽
十三个琴徽主要用作泛音位置的标识，也提供了准确的音位位置 。斫琴师会根据全弦长来分段排定，一般先定中间七徽，再依次向两边排列排定 。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米 。
第八步：髹漆
古琴髹漆
先刷一层黑色的不透明大漆，阴干后再打磨 。如果有大小眼不平整的话，需要用细灰加大漆混合补平 。用色漆在琴胚上作出花纹，等到彻底阴干之后再刷一层透明大漆，反复阴干，最后将纹样用磨砂纸打磨出来就行了 。
第九步：擦漆
古琴擦漆
擦漆过程中，需要3到5次的反复阴干、打磨工序 。擦漆的次数越多，漆面越光亮 。一般，古琴分亮光漆面、哑光漆面：不擦漆只刷透明大漆、直接推光的，为亮光漆面；刷完大漆先打磨，然后再推光的，为哑光漆面 。
第十步：推光
漆面推光
推光，是指斫琴师用棉团、头发团或真丝团，蘸生植物油推擦琴面 。经过反复摩擦大约10到20遍的样子，从而让琴面达到“漆光如镜”的效果 。
第十一步：装雁足
给古琴安装雁足
龙池、凤沼，是古琴两个一大一小的共鸣箱，雁足的位置刚好是这两个共鸣箱的分界点 。
第十二步：安琴弦
给古琴安装琴弦
古琴上有七根琴弦，从外向内依次为宫、商、角、徵、羽、文、武 。安装琴弦会按照一定的顺序，先上五弦，再依次把六、七弦缠再右边的雁足上，随后把一、二、三、四弦，缠到左边雁足上 。
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