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风：不同地区的地方音乐；雅：周王朝直辖地区的音乐，即所谓正声雅乐；颂：宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的；赋：平铺直叙，铺陈、排比；比：比喻；兴：托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情 。
风雅颂赋比兴，起源于诗经，合称“六义”，唐孔颖达《毛诗正义》说：“赋比兴是诗之所用，风雅颂是诗之成形”；前者是诗的作法，后者是诗的体裁 。赋、比，较清楚，兴有疑问，后人分歧很多，没有定论 。刘勰“风通而赋同”，风雅颂相通，赋则作为诗的一般表现手法 。“赋比兴”的观念在早在春秋时代就有，而后不断积累，先由《周礼·春官·大师》总结：“教六诗，曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂 。以六德为之本，以六律为之音” 。
风雅颂和赋比兴分别指的是：
1、风雅颂：
风、雅、颂是指我国第一部诗歌总集《诗经》的三个部分 。风是不同地区的地方音乐 。《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣 。共160篇，大部分是民歌 。
2、赋比兴：
赋比兴是《诗经》的三种主要表现手法 。是中国古代对于诗歌表现方法的归纳 。它是根据《诗经》的创作经验总结出来的 。
扩展资料：
魏晋南北朝时期，论述“赋、比、兴”的代表人物主要有挚虞、刘勰和钟嵘 。挚虞继承了郑众的观点，他并且对汉赋的不以情义为主而以事形为本、极尽闳奢巨丽之能事，提出了尖锐的批评 。
赋的表现手法在汉赋的创作实践中得到了广泛的运用和发展，以致形成了一种独特的文体，这是一方面 。
但另一方面，也造成了相当一部分汉赋专门去铺采□文地描摹宫室之美、田猎之盛等，以致缺乏深刻的、有意义的思想内容 。
挚虞对汉赋的批评是切中其弊的 。由于汉赋中大量运用了比喻性的辞藻，容易使人误认为赋与比有较密切的联系，和兴似乎无关 。
实际上这里所说的比是赋中之比 。由于这一原因，同时也由于中国古代抒情诗远比叙事诗发达，所以人们有时略赋而标举比兴，以比兴概括诗的三义 。
参考资料来源：百度百科—风雅颂
【诗经风雅颂赋比兴分别指什么】参考资料来源：百度百科—赋比兴
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