“人物中心论”的胜利，中日漫画差距又增10年
有这样一段话用来评价《鬼灭之刃》再合适不过了，它出自《荒木飞吕彦的漫画术》的第三章《如何塑造角色》，原话如下：
在漫画的四大基本元素中，强大的角色称得上“终极的顶梁柱” 。若能塑造出这样的角色，你的作品就会所向披靡 。说得极端点，只要有一个富有魅力的角色，剧情和世界观就不再是必要条件 。对漫画来说，角色就是如此重要 。甚至有漫画家断言：“只要有好的角色，就能画出一部漫画来 。
《鬼灭之刃》就是一部典型“只要有好的角色，就能画出一部漫画来”的作品 。
放到上世纪90年代，这部作品或许会经历腰斩的命运，但是在今天，它却有资格被称为21世纪第二个10年，完成度极高的少年漫之一 。
毕竟因动画声名鹊起的《鬼灭之刃》，率先走出了“大海贼”时代下的创作阴影 。
作者吾峠呼世晴回避了21世纪JUMP诸多前辈因偏重叙事所致的“隐疾”，重拾上世纪90年代的“人物中心论”，并对其进行了新的演绎 。
我火了，你怎么吹都是对的 。
有好的角色，就能画好的漫画
《鬼灭之刃》创作的第一优先级是“人物” 。从最基本的主角团造型、性格再到柱和十二鬼月等角色背后的故事，都是围绕着“人物”设定进行展开，并由其丰富并推动剧情 。
主角团是《鬼灭之刃》的核心亮点，铁头娃灶门炭治郎、猪突猛进嘴平伊之助、胆小色魔我妻善逸和护兄狂魔灶门祢豆子组成了初期主角团，最鲜艳的色彩 。
灶门炭治郎的出现，赋予了JUMP少年漫主角细腻的特质，这是之前鲜有的 。回顾悟空的大条、浦饭幽助的莽、小杰的孩子气、路飞的任性、鸣人的愣，我们会发现灶门炭治郎和这一众主角截然相反 。
这相反的原因，源于灶门炭治郎更为写实 。
吾峠呼世晴在第一话中便进行了托底构建，长子的灶门炭治郎要通过卖炭来分担家庭的经济压力，他是母亲的好帮手，弟弟妹妹们的顶梁柱，全家的负担可以说压在他一人肩上 。
但他又是幸福的，母亲慈爱，弟弟妹妹懂事，村里人对其尊重，如果没有满门被屠，灶门炭治郎的一生便是乐天知命的一生 。
托底完成后，吾峠呼世晴直接进行了“杀猪”操作 。满门被屠，全家老幼，就剩下一个妹，还变成了妹妹 。
看似戏谑，其实一话之间就交代了全书的核心主线——“保护”和“复仇” 。
较之21世纪初的许多作品，第一话交代目的很常见，但是在第一话便给人物目的辅上情绪，却非常少 。这种开篇，也直接影响了其动画节奏，好似水银泻地，砸的人缓不过神 。
我妻善逸和嘴平伊之助的戏码，让人物故事之间有了起伏 。
以角色推动故事的漫画，强调角色之间的因果联系和矛盾冲突 。如果矛盾没有得到丰富，很快就会因为“人物中心论”本身的局限性，而陷入疲乏 。
吾峠呼世晴创造了两个极好调味剂，用以调和灶门炭治郎一本正经的细腻 。
我妻善逸的角色创作，单独来说并不讨喜 。
双重人格的设定和色魔属性并不少见，话痨属性的爆棚，并未给我妻善逸增加趣味，甚至让读者感到其略显聒噪，有种“读脸翻页”的冲动 。
即使有保护箱子中的祢豆子，被伊之助吊打的情节，也仍旧显得人物刻画尚不深邃 。
但当伊之助入队和见到祢豆子后，我妻善逸的人设与他们起了化学反应 。
可怜、弱小、无助、咋咋呼呼的我妻善逸被猪脑子伊之助花式欺负，转瞬有会因为女孩子的原因，暴揍灶门炭治郎和伊之助 。
再加上略带舔狗的情节，这个常见的角色，因为新角色的出现被彻底盘活 。
而当收到爷爷剖腹消息这一段，插科打诨的我妻善逸彻底得到“双重性格”二元的统一 。
但源于“大海贼时代”部分读者习惯了《海贼王》这般的娓娓道来，因此这种缺乏漫长情绪铺垫人物转变故事，会让读者觉得颇为跳跃 。
这是“强人物、弱剧情”漫画的通病，但好在《鬼灭之刃》通过频繁的“回忆杀”，去填充较弱的剧情，暂此不表 。
和我妻善逸相反，嘴平伊之助从出场便极其讨喜 。他是近些年少有的服化道和人设完美统一，且还能玩出反转的角色 。
伊之助的口头禅是“猪突猛进”，无论从动作和性格上来说，这句话都对其进行了完美的贴合 。可就当你以为他是个莽夫时，伊之助用实际行动告诉你，他是一个逗比 。
早期伊之助所有的行为，是出于本能的 。无论是和鬼战斗，还是拳打炭治郎，脚踢善逸，都只为了表达一个观点：
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