36、殆(dài)：恐怕 。大概：表示揣测的语气 。
37、来归：嫁到我家来 。归：古代女子出嫁 。
38、凭几(jī)学书：伏在几案上学写字 。几：小或矮的桌子 。书：写字 。
39、归宁：出嫁的女儿回娘家省亲 。
40、制：指建造的格式和样子 。
41、手植：亲手种植 。手：亲手 。
42、亭亭如盖：高高挺立，树冠像伞盖一样 。亭亭：直立的样子 。盖：古称伞 。
《项脊轩志》赏析《项脊轩志》表现出很强的艺术功力和写作技巧，分别表现在以下方面 。
1、细节“撩”情
作者善于从日常生活中选取那些感受最深的细节和场面，表现人物的风貌 ， 寄托内心的感情 。如写修葺后的南阁子，图书满架，小鸟时来 ， 明月半墙，桂影斑驳，把作者的偃仰啸歌、怡然自得的情绪充分表现了出来 。
环境固然清幽、谧静，充满诗意，然而作者更为怀念的是自己的亲人 。作者写祖母、写母亲、写妻子 ， 只是通过一两件和她们有关联的事来叙述 。笔墨不多，事情不大，只留下人物的一些身影 ， 但人物的音容笑貌跃然纸上 。
2、质朴“增”情
文章动情的另一个原因是语言质朴，不加藻饰 。作者不大张声势，不故作惊人之笔，甚至也不采用色彩强烈的词藻来作恣意的渲染，而只是运用明净、流畅的语言，平平常常地叙事，老老实实地回忆 。但通俗自然之中蕴含着丰富的表现力，浅显明白的文字却能使景物如画，人物毕肖 。
3、叠字“助”情
文章的叠词也是增加形象性和音乐美，如用“寂寂”来烘托环境之清静，用“往往”来渲染门墙之杂乱，用“呱呱”来描摹小儿的哭声，用“默默”来状写作者攻读之刻苦 。又如写月下之树随风摇曳，用“姗姗”;写枇杷树高高耸立，用“亭亭” 。
用叠词，摹声更为真切，状物更为细致，写景更为生动 。而且读起来，音节和谐，更富美感 。
《项脊轩志》创作背景《项脊轩志》分两次写成 。前四段写于明世宗嘉靖三年(1524年)，当时归有光18岁，他通过所居项脊轩的变化和几件小事的描述，表达了对家人的怀念之情 。在经历了结婚、妻死、不遇等人生变故后，作者于明世宗嘉靖十八年(1539年)，又为这篇散文增添了补记 。
《项脊轩志》作者介绍归有光，明代散文家、文学家、古文家 。字熙甫，又字开甫，别号震川，自号项脊生，世称“震川先生” 。昆山(今江苏省昆山市)人，后徙居嘉定(今上海市嘉定区) 。归有光是“唐宋八大家”与清代“桐城派”之间的桥梁，与王慎中、唐顺之、茅坤并称为“唐宋派”，著有《震川先生集》 。
【轩凡四遭火,得不焚 殆有神护者句式 轩凡四遭火,得不焚】
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