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“我们花了八个半小时，去讲述了五百年前苏格兰处于独立状态的那段鲜为人知的历史 。”“三部曲”的导演桑森对南方周末采访人员强调，“大不列颠国家剧院和苏格兰国家剧院都对这部戏很感兴趣，我们都想在这个历史时刻去碰触这个敏感话题 。戏剧不是为了封锁话语，而是打开讨论平台 。”
观众可以清晰地从《詹姆士三部曲》中看到詹姆士们和苏格兰的成长：第一部还是风餐露宿的原始部落，第二部则有了宫廷之相 ， 第三部国王王后穿着现代华服翩翩起舞 。
苏格兰正是在这三个詹姆士王手中，一步步强大起来的 。
一世：囚禁、依赖、独立
舞台设计别具用心：右侧是一把巨大的剑，剑尖斜插进舞台，剑柄冲向剧场上方 。舞台正中的背景是两栏六排观众席——这部分观众在买票时被告知 ， 他们是舞台的一部分 。
剧场成为一个类似足球场的结构 ， 演员在场地中间表演 。穿着戏服的演员时不时在那两栏观众中穿梭 。在法庭、议会、教堂场景中，这部分观众又自然而然地化身为陪审团、议员、群众 。
风笛声起 ， 灯光照在白衣女歌者身上，唱的是詹姆士一世创作的法语诗歌 。这个苏格兰国王是斯图亚特王朝第一个真正试图进行王位集权的人，早年是一个极具才情的诗人 。他的诗集《国王书》是苏格兰早期最重要的文学著作之一 。
一群穿着铠甲的士兵跌跌撞撞进来，剧场所有的水晶灯熄灭，全场一千多个观众一起进入苏格兰的15世纪 。
詹姆士一世的兄长和叔叔阿尔巴尼公爵吵了几句就莫名死了 。詹姆士的父亲 ， 老国王罗伯特三世，暗觉阿尔巴尼公爵的野心，连夜把詹姆士送到法国 。没想到半路被英格兰国王亨利四世截获了情报，抓住了只有11岁的詹姆士做人质，要挟苏格兰交付大额赎金 。老国王被活活气死 。叔叔阿尔巴尼公爵拒绝付赎金 ， 独自在苏格兰掌握政权 。詹姆士一世自此被囚禁在英格兰的城堡里，整整18年都没有回过故乡 。
阿尔巴尼公爵去世，法国开战英格兰 ， 不少苏格兰雇佣兵进入法国军队，其中就有阿尔巴尼公爵的儿子们 。詹姆士一世却加入了英格兰的阵营 。
“詹姆士一世被亨利四世捕获，和亨利五世一起长大，在英格兰学会了怎么当一个国王，虽然他那时被囚禁，是有名无分的国王 。但英格兰国王亨利四世很喜欢詹姆士，因为他是一个聪明的学生 。”门罗为此翻阅了很多历史资料 。
亨利五世在一次战斗中击溃苏格兰军队，把俘虏们丢到詹姆士一世面前，让这位苏格兰国王裁决：“给大家看看你是一个真正的苏格兰国王，这些都是你的表兄弟对吗？他们偷了你的王冠、你的王国、你的青春，让你在英格兰的城堡里腐烂 。来吧！处决他们！”
舞台上的詹姆士一世微弱地说了一句：不 。
亨利五世暴跳如雷：你是国王吗？你除了写写诗，还会些什么？下次我大英格兰来进攻你的时候，你是打算念几句诗给我听吗？
詹姆士一世依旧淡淡一句：现在不是显示威严的时候 。
詹姆士回到苏格兰，亲手杀掉了表兄弟们，整顿国家，夺回王权 。打斗时，詹姆士仿佛看到了亨利五世身影，大声嚎叫，痛砍了十几刀——那时亨利五世早已不在人间 。
一个苏格兰国王，一个英格兰国王，囚犯与囚禁者，互相痛恨却又微妙地存在着某种惺惺相惜 。
“这两个差不多大的男人分享了他们共同的18年 。”门罗对南方周末采访人员解释，“对于詹姆士一世来说 ， 亨利五世是一个必须去对抗才能感受到自己存在的人 。他只有在心中击败这个人的幻象，才能真正成为国王 。你可以把它看成一个国家从囚禁、依赖到独立的过程 。”
亨利五世和詹姆士一世是否代表了当今英格兰和苏格兰之间纠缠复杂的关系？
门罗的答案是：“我们不想给一个简单粗暴的答案：独立就是好的 。事实上 ， 我们可以看到 ， 苏格兰独立的这段时间 ， 人们过得并不歌舞升平 。我相信三部曲会进一步引发人们的讨论 。”
詹姆士一世铲除了所有异己力量，可是好景不长，不久就遭到了苏格兰贵族的报仇，在城市下水道里被刺杀——当初为了不让那些叛逃贵族逃出去，詹姆士把全城主要下水道都封锁了，却也堵死了自己的活路 。
二世：两个同龄男子的故事
父亲死时，詹姆士二世只有6岁 。小皇帝基本就是个傀儡 。桑森和门罗找了很久都没找到可以扮演小皇帝的演员，最后他们使用人偶来表现他的童年 。
“詹姆士二世经历了父亲死亡、母亲背叛之后，内心异常虚弱，经常动不动躲进房间的衣柜里 。他很长时间根本就是一个签字工具，道格拉斯家族掌握了苏格兰的政权 。人偶既具有戏剧传统，又能恰到好处地表现傀儡皇帝 。”门罗告诉南方周末采访人员 。
门罗笔下的詹姆士二世眼睁睁看着那个戴着皇冠的小玩偶一次次躲进柜子 ， 一次次尖叫、大哭 。
【戏剧《詹姆士三部曲》展现苏格兰成长史】只有道格拉斯家族的继承人道格拉斯侯爵威廉陪在他身边 。史书上对詹姆士二世非常简单：年少登基 ， 经历了各种皇室风波，成人之后铲除所有异己，崇尚教育，注重军队建设 ， 并且通过联姻来增强自己的实力 。在“三部曲”里，主体部分却是一个君王脆弱冲突的内心，两个男人之间的感情故事 。
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