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任何恐怖学者都会告诉你：最让我们害怕的电影是那些表达我们真正焦虑的电影 。这些焦虑通过吸血鬼、恐怖片和身体恐怖等子类型表现在恐怖电影中 。其他关注点，如反恐战争(在Hostel中探讨，2005 年)和艾滋病危机(如The Thing ， 1982年所表现的那样)与特定的文化时刻有关 。
如今 ， 如果不承认我们生活在其中，就很难讲述一个关于迅速蔓延的流行病的故事 。很难用任何新颖的方式讲述一个僵尸故事，但 Netflix 的新韩剧《我们都死了》使雄心勃勃的尝试 。
【僵尸继续成为Netflix的我们都死了中社会寓言的小黑裙】恐怖子类型的兴衰与这些恐惧相一致：虚构的幌子使他们能够明确表达某些我们可能只在表面下感受到的想法 。
僵尸是恐怖社会寓言的黑色小礼服 。
僵尸可以代替积累的无产阶级，陷入穷困的贫困循环 。他们可以代表无意识的资产阶级，当他们在城市中跌跌撞撞时 ， 无休止地贪婪 ， 在世界上无所顾忌 。他们可以体现在任何年龄或种族的表演者身上，他们典型的缺乏语言能力让观众可以将任何隐喻投射到他们大脑的空白空间中 。
他们被分析为恐怖分子(28 天后，2002)和共产主义者(亡灵节，1985)，被边缘化的种族(亡灵之地 ， 2005)和贪婪的殖民者(货物，2017) 。
最受欢迎的恐怖故事具有延展性：它们邀请观众将任何让他们害怕的东西变成怪物 ， 夸大、肯定甚至有时挑战他们对现实世界的焦虑 。
特定的僵尸焦虑
僵尸类型首先由乔治·A·罗梅罗(George A. Romero)与活死人之夜在 1968 年编纂 。罗梅罗之前的大多数僵尸电影都源于海地民间传说，讲述了对黑人神秘主义和被奴役身体的非常具体的焦虑 。罗梅罗将僵尸重新想象为蹒跚的群众的潜在传染 。
他的电影仍然深思熟虑地处理种族主义问题：《活死人之夜》中的黑人英雄在僵尸群中幸存下来，却被义务警员枪杀 。这编纂了僵尸故事中的另一个重要主题：生者与死者一样危险 。
在更大的范围内 ， 启示录叙事代表了社会秩序的瓦解 。一些故事将此归咎于缺乏硬权威：一厢情愿的领导层垮台，只有最强大的人才能生存 。行尸走肉十年来一直依靠这个：持枪的警长被夸大为法西斯幻想，弱者排在强者后面 。
反威权主义
我们所有人都死了倾向于反独裁：当僵尸爆发袭击小镇学校时，恶意和骄傲使和无法干预 。尽管如此，还是有一位好、一位好老师和一位好消防员——尽管并非所有人都毫发无损 。
学校行政是第一个恶棍：生物老师的儿子被无情地欺负，在校长拒绝干预时差点被杀 。为了赋予儿子权力 ， 老师开发了一种病毒来放大睾丸激素——这是一种奇怪的伪科学选择——将恐惧转化为超强力量 。这清楚地表明了僵尸的崛起 ， 因为崛起的群众因权威而失败 。如果你能原谅双关语，没有人可以控制他们的能力 。
问题是僵尸蹒跚的步伐和空洞的头脑使它们不可避免，但往往很无聊：无情的单调使得在长达 12 小时的剧集中难以维持紧张 。像许多 21 世纪的僵尸故事一样 ， 我们所有人都死了 ， 通过短跑僵尸来加快步伐 。
中途引入了一个新的转折：一些被咬的角色仍然可以说话和感觉，获得超强的力量和更高的感官 。他们对无症状携带者做了一个复杂的比喻 。
僵尸催化剂
《我们所有人都死了》中最深的冲突发生在学生和当局之间 。在疫情爆发之前，该节目坦率地描绘了欺凌、犯、自杀和少女怀孕的情况 。
学校系统已经被打破：僵尸只是引发冲突的催化剂 。其中一名学生 Choi Nam-Ra 沉思：
在一些国家，成年人死去比儿童死去更让人难过 。在其他情况下，当孩子死去时，他们会更加悲伤 。你认为我们的是哪个?
在随后的一集中，崔南拉和她的朋友们在一次救援任务突然被命令中止时被军方开火 。
评论家和粉丝已经确定了该节目与2014 年世越渡轮悲剧之间的明显相似之处，其中船员放弃了倾覆的船并让乘客(主要是高中生)淹死 。
虽然恐怖使用丰富多彩的寓言来娱乐，但它可以真实地表达我们的情绪 。我们所有人都死了遵循一个公式化的僵尸情节 ， 但这使得该节目可以通过复杂的情感斗争来挑战我们 。
正如我们从真正的大流行中所知道的那样，当一个田园诗般的世界被几个坏人打破时，危机不会发生：当被忽视的痛苦和自满的集体压力被推到崩溃的边缘时，就会发生危机 。像所有好的僵尸故事一样，我们所有人都死了，从来都不是关于僵尸的 。谈话
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