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1、我国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求 。
2、根据汉字单音节的特点 ， 三国时李登作《声类》，以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音 。
3、西晋陆机在《文赋》中说:“暨音声之迭代,若五色之相宣 。
4、”也提出了字音的调配问题 。
5、南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有“性别宫商，识清浊”的话，说明已经注意调配 ， 能够识别五声 。
6、南齐周□作《四声切韵》，已开始分别字的平上去入四声 。
7、到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节,他在《宋书·谢灵运传论》中指出:“欲使宫羽相变 ， 低昂互节,若前有浮声,则后须切响 。
8、”即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配 。
9、他又提出“八病”说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽 。
10、前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当 。
11、后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释,却存在分歧 。
12、沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在《《文心雕龙》·声律》中所说的“声有飞沉” ， 都是两分法 。
13、四声怎样分为两种 ， 在六朝时没有完全解决 。
14、“八病”说过于繁琐 ， 沈约自己也不能遵守 。
15、到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律 。
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