音色由什么决定（二胡的音色与哪些因素有关）音质和音色是两种不同的概念 。 音质是指声音的质量 ， 如声音的纯净度、清晰度、噪音或杂音的程度等 。 音色是指声音的属性 ， 是由其谐音的多少 ， 及谐音的相对强度所决定的 。 如声音亮丽、甜美、圆润、淳厚等 。 前者是可测量的 ， 而后者却很难测试 ， 只能靠人去感受 。 二胡的音色有其独有的特色 ， 圆润柔和 ， 优美动听 。 它那近似人声的乐音 ， 更加富有歌唱性和表现力 。
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由于二胡的结构特点和蟒皮的特质 ， 而导致了二胡音色的可变性 。 有很多因素会使二胡的音色发生变化 。 下面我们讨论各种因素对二胡音色变化的影响 ， 以及对二胡音色变化的应用 。
1、天气气候的影响 天气和气候的变化对二胡的音色有直接的影响 。 天气的变化 ， 主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化 。 这些变化都会对二胡的音色产生影响 。 例如 ， 在晴天 ， 高温和干燥时 ， 二胡的声音就会发脆、发燥；在阴雨天 ， 湿 度较大时 ， 二胡声音就会发闷、低沉 。 气候变化是指季节性、地域性的变化 。 例如 ， 春、秋干燥 ， 夏天雨多湿润 。 北方干燥 ， 南方湿润 ， 等等 。
南方生产的竹笛和箫 ， 到了北方就会开裂 。 二胡也同样 ， 季节性、地域性的气候条件也会影响二胡音色的变化 。 这是由两种原因造成的 。 其一 ， 蟒皮是形成二胡音色的主要因素 ， 蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性 ， 在冷热、干湿环境下 ， 会产生热胀冷缩现象 ， 使蟒皮的松紧程度发生变化 ；其二是琴筒的木料虽然已经过干燥处理 ， 但木料中的水分如果没有彻底干透 ， 当天气变化时 ， 也会有微小的伸缩现象 ， 使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响 。
2、琴皮加工的影响 蟒皮的选材、加工处理与制作 ， 是二胡的关键工序 。 蟒皮是二胡发声的音源 ， 正是由于蟒皮的特色 ， 才形成了二胡音色所独有的韵味儿 。 因此 ， 蟒皮的优劣、加工的薄厚、蒙皮的松紧 ， 以及与琴筒木料的匹配 ， 都是影响二胡音色的重要因素 。 严格地说 ， 由于蟒皮的选材和加工过程都是手工制作 ， 每一把二胡的音色都不会完全一样 ， 差异总是存在的 。 例如 ， 即使在同一条蟒上取皮 ， 脊部、侧面以及上下的不同部位的蟒皮 ， 其音色都会有差异 。 这种差异形成了每把二胡音色的唯一性的特征 。
3、琴筒共鸣的影响 琴皮受到振动而发音 ， 但音量很小 ， 必须经过琴筒的共鸣才能发出宏亮的声音 。 琴筒起到共鸣腔的作用 ， 其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程 。 除了琴皮的材质外 ， 琴筒的木质对二胡音色也有很大影响 。 木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素 ， 以及琴筒的结构、造型的差异 ， 都会影响二胡的音色 。 例如 ， 红木声音圆润、细腻；紫檀坚硬、明亮；乌木结实、硬朗 。
笔者对手头的两把二胡进行对比 ， 一把是红木六角琴 ， 蛇皮很薄 ， 声音纤细明亮 ， 穿透力较差；另一把是紫檀八角琴 ， 蟒皮较厚 ， 声音浑厚粗旷 ， 穿透力强 。 用示波器看其波形 ， 在同一个音高点上 ， 前者的波形谐波较多且密集；后者的谐波相对较少 ， 波形边沿圆滑清楚 。 可见琴筒和琴皮的差异对音色的影响是很大的 。
另外 ， 在共鸣腔内填充一层泡沫 ， 即改变了琴筒的响应频率 ， 能使声音变得浑厚 。 在琴筒的后部发音口处 ， 遮挡住不同的面积 ， 会使声音变得沉闷 。
4、琴码材质的影响 一个小小的琴码 ， 也会对二胡音色产生很大影响 。 琴码是弦的振动波传导到琴皮的的介质 ， 不同木质的密度及谐振频率 ， 对二胡音色的形成有很大关系 。 木质松软、密度较低的琴码 ， 声音柔和低沉；木质坚硬、密度高的琴码 ， 则声音高亢明亮 。 例如 ， 竹码清脆 ， 松疖码柔和 ， 乌木码声音结实硬朗 。 用硬塑料制作的琴码 ， 声音发闷 。
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