乐队一个月能挣多少钱做乐队赚钱吗( 二 ) _生活百科

我怀念八十年代的氛围，
那种不紧不慢的状态
新京报：你在新书中谈到《龙虎人丹》这张2006年的专辑在前门取景拍封面和MV时，前门还保留了北京八十年代的感觉。不知八十年代的北京对你来说是什么样的感觉，为什么你会遗憾于北京现在找不到有八十年代感觉的地方了呢？
庞宽：我对八十年代的喜爱主要还是从审美层面出发的。包括那时的建筑啊、街道啊、工业产品啊——因为我是学设计的——所以主要是受那时审美的影响。它特别简约。因为北京那时的很多建筑，像军事博物馆啊，北京展览馆啊，都是前苏联援建的，而前苏联的审美和设计体系又受到德国包豪斯的影响。你看北京很多塔楼方方正正的，背后都是包豪斯的设计理念。这些审美层面的东西特别吸引我。

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军事博物馆
北京那时不像现在人这么多，还挺清静的，你可以有时间在街道上，享受那种感觉；不像现在那么忙叨，节奏这么快。我怀念那时候的氛围，那种不紧不慢的状态。
新京报：你在新书里写到八十年代的时候，大家一起“瞎玩儿” ，甚至会围着收不到节目、只能收到附近邻居打游戏机的画面的电视看很久。八十年代似乎是匮乏和丰富的混合体。
庞宽：北京那时可能和其他城市还不太一样，因为是首都嘛，能接触到一些西方的、先锋的东西。但又不是完全地给你，而是有时候会给你一点儿，过一段时间又会给你一点儿，等于我们是处在半饥饿的状态。所以那时候对每一次得到的文化信息都特别地珍惜。

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2008年新裤子乐队为《龙虎人丹》在前门取景拍照。左起：彭磊、刘葆、庞宽。
新京报：在这种半饥饿状态下得到的信息，有你印象比较深的吗？
庞宽：比如84年那会儿拍的《霹雳舞》，在中国放完以后年轻人都不打架了，都上街跳霹雳舞了。但是跳霹雳舞需要很多行头，像霹雳手套啊，匡威的鞋啊，但是当时在中国买不到这些东西。但你要是想跳霹雳舞你又要具备这么一身儿，所以你就特别着急，想着到哪儿能去买到这些东西、收集这些东西。

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《霹雳舞》（1984）剧照。匡威鞋和霹雳手套等行头在当时的北京很难获取。
新京报：所以能到哪儿买呢？
庞宽：没有地儿买。所以当时街上的很多小痞子、小流氓穿得就特别有意思。他可能戴着一副霹雳手套，但裤子是西服料子的，然后穿一双布鞋。因为他只能找到这些。这是挺有意思的一个现象。
新京报：这本书里提到，你做设计，彭磊拍MV ，所以你们两个都有收入，但是刘葆和尚笑一直没有收入，不知他们日子是怎么过的呢？还有吴庆晨，好像多少年都是在瞎晃悠。大家那时候都是怎么生活的呢？

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吴庆晨出演了彭磊导演的《北海怪兽》（2006）和熊猫奶糖(2007)等电影，有“地下影帝”之称。
庞宽笑了笑，重复了一句“瞎晃悠” ，坐在他对面的吴庆晨接过话头说：“我有工作啊，我13年就上班了！”
“13年都是很后来了吧。 ”
“你说之前是吧，之前确实是，上什么班啊，上班的都是……真是没什么发展的。如果你要闭着眼睛都能挣到钱，那你就不用上班了。 ”
“但是我听你在坏蛋调频说，那会儿经常跟彭磊玩儿是为了蹭饭。 ”
“对，那时候就他挣钱嘛，开玩具店，挣钱，跟着他还能吃点儿炒菜。 ”
庞宽听到这儿乐了：“哈哈，炒菜！”
新京报：去年彭磊在《北海怪兽》新书分享会上，提到那会儿为了拍《她是自动的》那支MV ，费了特别大的劲，拍了半年，每天都吃新疆小饭馆，吃得都要吐了。新裤子给我的感觉很奇妙，好像很有钱，又好像很贫穷；一方面可以大手大脚地做一些自己喜欢的事儿，一方面又好像很拮据。不知你回想起那时的生活，是什么印象？
庞宽：我们都是在本地嘛，没有饭辙了的话可以回家。但是如果我们是在另外一个城市，可能就没有这么幸运了，没饭辙的时候肯定还得想着先找一份工作，先把温饱解决了。我们实在撑不下去了就回家了。