另一个必须要考虑的 ， 是诺奖对性别平衡的重视 。 2018年性侵门事件后 ， 诺贝尔文学奖一度陷入信任危机 。 2019年 ， 诺奖评委洗牌 ， 新增了不少女院士 ， 这批人的文学趣味和从前是不同的 。 今年诺奖120周年 ， 不会选太冷门的作家 ， 2018年给了女性作家 ， 2019年男性 ， 性别平衡考虑 ， 今年就会是女性年 。
一个值得留意的现象 ， 过去得奖的作家 ， 都是颁奖当天 ， 在赔率榜快速上升的 ， 而露易丝·格丽克恰恰是那个飙升的人 。
很多人可能会纳闷 ， 你不是说有名吗？我听都没听说过这个作家啊！那是因为她在中国不怎么有名 ， 在英语文学世界 ， 露易丝·格丽克早已经是美国的桂冠诗人 ， 其诗歌成就超过鲍勃·迪伦 ， 继承的是艾米莉·狄金森、伊丽莎白·毕肖普、玛丽安·摩尔等人的文学遗产 。 在美国 ， 露易丝·格丽克是一代宗师级别的诗人 ， 步入经典文学殿堂指日可待 ， 她是普利策奖、国家图书奖、全国书评界奖、波林根奖的获得者 ， 也是自觉探索女性声音与神话意识的一位诗人 。 从诗歌成就来说 ， 颁给露易丝·格丽克 ， 和颁给加拿大的安妮·卡森 ， 其实区别不大 。
文章插图
一位美国的另类诗人
1943年 ， 露易丝·格丽克出生于一个匈牙利裔犹太人家庭 ， 17岁时 ， 她因厌食症辍学 ， 开始为期七年的心理分析治疗 ， 随后在哥伦比亚大学诗歌小组学习 ， 1968年出版处女诗集《头生子》 ， 开启自己的诗歌之路 。
她是2003-2004年度的美国桂冠诗人 ， 至今著有十二本诗集和一本诗随笔集《证据与理论》（1994） 。 在美国 ， 她是文学奖的常客 ， 获得包括普利策奖、全国书评界奖、美国诗人学院华莱士·斯蒂文斯奖、国际笔会/玛莎·阿布朗德非虚构文学奖、波林根奖在内的文学奖项 ， 如今她居住在麻省剑桥 ， 任教于耶鲁大学 。
露易丝·格丽克一生著作等身 。 2012年11月 ， 她出版了诗合集《诗1962-2012》 ， 其中包括： 《头生子》（First Born）、《沼泽地上的房子》（The House on Marshland）、《下降的形象》（Descending Figure）、 《阿基里斯的胜利》（The Triumph of Achilles）、《阿勒山》（Ararat）、《野鸢尾花》（The Wild Iris ， 获普利策诗歌奖）等代表作 。
《诗1962-2012》在美国 ， 露易丝·格丽克是一位宗师级别的诗人 ， 但是 ， 她又并非是一位典型的当代美国作家 。 在政治与文学相互交缠的年代 ， 这一代美国作家已经习惯于公共议政 ， 在作品中表达对现实政治的担忧 ， 尤其是在特朗普当选总统后 ， 美国作家发起了一轮又一轮抵抗运动 ， 与他们相比 ， 格丽克是一位静默的作家 。 诗歌之外 ， 作家退场 。 格丽克把自己的生命献给了诗歌 ， 在文学谱系上 ， 她延续了狄金森、毕肖普等女诗人的探索路径 ， 一方面有意识地将诗歌与神话相结合 ， 另一方面 ， 她的诗歌就如同一把锥子 ， 通过对沉重议题的书写 ， 唤起读者的“疼痛”意识 。 读过格丽克的读者感慨 ， 她是一位读起来很“疼”的诗人 ， 因为格丽克毫不回避生命中痛苦的时刻 ， 她反复书写死亡、分离、孤独 ， 在宽阔的诗意中 ， 照亮每一个无依之人的灵魂暗面 ， 所以 ， 格丽克是一位灵魂诗人 ， 她处理的就是人内心最本质的一些东西 。
神学、（流动）性别、爱欲、边界、生死 ， 这是格丽克诗歌的几个常见主题 。 她是一位女权主义者 ， 女性体验是其诗歌永恒的主体 ， 但她不会标榜女权主义者来作为自己固有的标签 ， 她将女性的生存体验引向更玄秘的境地 ， 而不是伤痕文学般的简单控诉 。 格丽克在精准、细腻、陌生化的诗歌写作中 ， 写出女性丰富的生命体验 ， 并试图将现代诗歌与古典神学相结合 ， 从而使诗歌的主旨更加深邃宽广 。
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