“上有弦歌声 ， 音响一何悲” ， 写得非常好 。 那悦耳的声音是从“上与浮云齐”的高楼上飘洒下来的 ， 你要知道 ， 越是那种高远渺茫、难以得到的东西 ， 才越容易引起人们的追求与向往 。 音乐 ， 本来就是一种内心感情的真实流露 。 古人常说：“闻弦歌而知雅意” ， 所以才有“知音”的说法 。 “音响一何悲” ， 说明楼下的听者已经受到“弦歌声”的感染 ， 和楼上的歌者产生了共鸣 ， 在心境上打成了一片 。 下边他说：“谁能为此曲 ， 无乃杞梁妻？”你要注意 ， 这《古诗十九首》有时候写得实在很妙 ， 像这个地方 ， 就发挥了一种不受拘束的想象 。 因为 ， 这首诗里一共写了两个人物：一个歌者和一个听者 。 但是——真的有这个歌者吗？其实她完全是由听者自己想像出来的 ， 她的孤独寂寞也完全是听者自己想像出来的 。 事实上 ， 是由于听者自己感到孤独寂寞 ， 所以才想像高楼之上的弦歌者也是一个和他自己一样孤独寂寞的女子 。 其实他是把自己一分为二了 。
这个“杞梁妻”是什么意思？古代有一本书叫作《琴操》 ， 相传是东汉蔡邕所作 ， 书中说 ， 在琴曲里有一首曲子叫作《杞梁妻叹》 ， 是齐邑杞梁殖之妻所作 。 殖死 ， 妻叹曰：“上则无父 ， 中则无夫 ， 下则无子 ， 将何以立吾节？亦死而已！”援琴而鼓之 ， 曲终 ， 遂自投淄水而死 。 崔豹《古今注》也记载了这件事 ， 说法稍有不同 ， 说是杞梁战死 ， 其妻曰：“上则无父 ， 中则无夫 ， 下则无子 ， 人生之苦至矣！”乃亢声而哭 ， 杞都城感之而崩 ， 遂投水死 ， 其妹悲姊之贞操 ， 乃作歌 ， 名曰《杞梁妻》 。 后来 ， 这件事又演化成了孟姜女哭倒长城的民间故事 。 总之 ， 这里之所以用“杞梁妻”这个典故 ， 是着重在“上则无父 ， 中则无夫 ， 下则无子”这几句话 。 古代女子没有独立生活的能力 ， 总是在家从父 ， 出嫁从夫 ， 夫死从子 。 倘若既无父 ， 又无夫 ， 又无子 ， 那就处于极端的孤独寂寞之中了 。 这首诗是说听者以为一定是这样一个人 ， 才可以弹出如此悲哀的曲子来 。
叶嘉莹先生讲《西北有高楼》
[宋]佚名《深堂琴趣图》 ， 故宫博物院藏
“清商随风发 ， 中曲正徘徊”两句写得也非常美 。 我在讲词的时候讲过 ， 古代的音乐叫“雅乐” ， 南北朝时流行的音乐叫“清乐” ， 也叫“清商乐” ， 所以“清商” 指的是一种曲调 。 但古诗中的“清商”却不是指“清商乐” ， 而是泛指那种给人一种凄清哀伤之感的曲子 。 为什么呢？因为五音之“商”在四时里边代表秋 ， 而秋在中国传统的“五行”里边属于“金” 。 “金”是兵象 ， 刀枪剑戟等武器都属于“金” ， 所以说 ， 秋有一种肃杀之气 ， 到了秋天 ， 葱茏的草木遇到这种肃杀之气就都摧败凋零了 。 因此欧阳修《秋声赋》说：“商 ， 伤也 。 物既老而悲伤 。 ”“清商”之曲是悲哀的 ， 而“清商随风发”之所以写得好 ， 还不仅因为它写出了那种凄清和悲哀 ， 与此同时还写出了一种美丽的姿态 。 难道声音还有“姿态”吗？这真的很难解释清楚 。
大家都知道 ， 听音乐是不宜坐在喇叭跟前的 ， 一定要有一个空间传送的距离 ， 经过一种空气的振荡 ， 那声音才美 。 唐人说：“姑苏城外寒山寺 ， 夜半钟声到客船 。 ”那是一种远远地传过来的声音 ， 因而显得悠扬好听 。 而且还不止如此 ， 越是从很高很远的地方传下来的声音 ， 越是你不能够看见 ， 不能够接触 ， 就越能够激发你的想像 。
王国维写过一首很好的小词《浣溪沙》 ， 上阕是：“山寺微茫背夕曛 ， 鸟飞不到半山昏 ， 上方孤磬定行云 。 ”他说：天已黑下来了 ， 山顶上有一个寺庙在落日的一点点余辉之中看得不很清楚 。 那地方那么高 ， 高得鸟儿都飞不上去 ， 而且半山之下已经昏暗了 ， 你已经没有办法上去了 。 可是从那个地方远远地传来了孤独的磬声——磬是用玉石做的 ， 声音可以传得很远——那声音不但对人是个诱惑 ， 连天上的云彩都被它感动 ， 经过那里的时候都停下来不走了 。
当然 ， 王国维这首词接下来讲的是哲理 ， 我们且不去管它 ， 我的意思是说 ， 从高远之处飘洒下来的那种声音 ， 总是具有一种对人诱惑和吸引的能力 ， 它促使你想像 ， 促使你追求 。 而且 ， “清商随风发”就更妙 。 因为如果没有风 ， 声音的振动就不发生变化 。 如果有风呢？顺风的时候声音就大 ， 背风的时候声音就小 ， 你所听到的那个声音 ， 随着风的变化时远时近、时大时小 ， 是捉摸不定的 ， 这就更增加了声音的美感和对你的吸引 。
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