杨二嫂不仅在形象上发生了改变 , 她的行为更让人所不齿 。 第一次出场时 , 她在不了解别人生活的前提下 , 就随意编排了一番话 , 目的是把那些木头家具顺走 。 她就像一只可怕的怪物 , 随时要对人发起攻击 。
被拒绝后不死心 , 在怒骂离开的时候 , 顺手把一副手套带走了 。 之后 , 杨二嫂在灰堆里掏出十多个碗碟来 , 硬说这是闰土故意埋在这里的 。 她自以为有功 , 便拿了狗气杀 , 踮着小脚 , 飞也似的跑了 。
以前的杨二嫂虽然生活艰辛 , 但是仍然善良淳朴 , 依靠自己的双手赚钱 。 可现在的杨二嫂外形瘦削 , 在沉重的生活压力下 , 放弃了尊严 , 丧失了做人的道德底线 。 她觉得城里人都是有钱人 , 老屋里要卖掉的家具就应该要送人 , 一副占小便宜的丑恶嘴脸 。
这个吃人的社会 , 在物质和精神的双重枷锁下 , 活生生地把杨二嫂如同魔术般变成了另外一个人 。 她的眼里早就没有了原则和底线 , 在人的一副驱壳之下 , 只剩下了利益和手段 。 杨二嫂是可怜的 , 亦是可悲的 , 她所做的这些不过是为了活下去而已 。 这种不公的社会制度 , 让杨二嫂成为了时代的悲剧 。
重读《故乡》:浅析鲁迅对故乡的爱与恨
杨二嫂
三、少年灵气的闰土和成年后麻木的闰土鲁迅不忘故乡除了对鲁镇仅存的美好记忆外 , 和闰土之间的友情也让他难忘 。 因此当母亲和他说起闰土要来看他时 , “儿时的记忆 , 忽而全都闪电似的苏生过来 , 似乎又看到美丽的故乡了 。 ”
本来对故乡的一切都倍感失落 , 记忆中少年闰土的模样却未曾改变 , 这是精神世界里的唯一希望 。 在童年的记忆里 , 闰土的形象是个十足的小英雄:
“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月 , 下面是海边的沙地 , 种着一望无际的碧绿的西瓜 , 其间有个十一二岁的少年 , 项带银圈 , 手捏一柄钢叉 , 向一匹猹尽力刺去 。 ”
重读《故乡》:浅析鲁迅对故乡的爱与恨
少年闰土
闰土不仅会月夜刺猹 , 还会在冬天的雪地上捉麻雀 , 在海边捡拾各种各样的五色贝壳 。 在等待闰土到来的日子里 , 生活又好像有了希望 。
在期待与兴奋中等来了闰土 , 可是眼前的闰土却不是记忆中的那个闰土了 。 他的样貌与身材完全改变 , 紫色的圆脸变得灰黄 , 有着很深的皱纹 。 就连那双灵活的巧手 , 也在风吹日晒中变得粗笨开裂 , 就像是一块儿松树皮 。
外形上巨大的改变让人陌生 , 关系上的生分把人重重地打回现实 。
重逢后闰土的脸上现出欢喜和凄凉的深情 , 一声“老爷”就像一堵厚重的墙壁把两人之间隔开了 。
“欣喜”是因为闰土见到多年未见的儿时伙伴很高兴 , 可这份欣喜转瞬即逝 。 随即的“凄凉”让闰土意识到了身份上的差异 , 不敢再向小时候那样彼此交心了 。
从闰土的身上可见当时的农民有多么不堪重负 , 繁重的苛捐杂税 , 官绅的压榨以及饥荒 , 他们的背上就像背着几块沉重的巨石 , 压得人喘不过气来 。 闰土是当时社会中国农民的缩影 , 活着本就不容易了 , 可是还要如一只蝼蚁般任人践踏 , 毫无尊严 。
残酷的封建社会让一个灵气少年硬生生变成了木偶人 , 万恶的封建礼教把两个好朋友彻底分开 , 这一切怎能不让人绝望和悲哀 。 面对无力改变的现状 , 也只有一声“呐喊”来控诉这世道的不公 。
重读《故乡》:浅析鲁迅对故乡的爱与恨
鲁迅先生和成年后麻木的闰土四、在现实的世界里寻找精神的故乡 , 于绝望中生出希望来
几千年来中国人对故乡有着“叶落归根”的情怀 , 对于鲁迅来说也不例外 。 只不过在当时黑暗的社会现实下 , 面对故乡的人和事 , 心底里难免生出悲凉和绝望 。
鲁迅并没有站在个人角度去探索故乡的变化 , 而是站在一种社会高度 , 对故乡进行远距离的审视与批判 。
他希望故乡变成理想中的样子 , 这种改变是彻底的 , 是需要每个人努力并为之奋斗的 。 鲁迅期待故乡的改变有两个含义 , 一是当时的社会现状 , 二是人与人之间的关系 。
虽然一切并不那么如人意 , 但是看到宏儿想念水生 , 在他们的身上仿佛看到了自己和闰土的影子 。 他们这一辈人已经无法沟通 , 但愿后辈们都能过上新生活 , 这种新生活是未经生活过的全新时代 。
重读《故乡》:浅析鲁迅对故乡的爱与恨
故乡 闰土
在鲁迅离开故乡的夜晚 , 他躺在床上 , 听着潺潺的水声 , 眼前又重新展现出深绿的沙地和金黄的圆月来 。 虽然身处令人绝望的现实世界 , 但是在精神世界里也还可以寻找一方净土 。 这希望虽然渺茫 , 却如星星之火充满力量 。
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