武侠古装电影推荐古装电影推荐( 二 ) _古装电影推荐

【武侠古装电影推荐古装电影推荐】交领是最基础的汉服款，流行于汉、唐、宋、明等朝代。 “交领”指衣襟左右相交。电影《王朝的女人·杨贵妃》里，吴刚版高力士，内部是交领，外罩由圆领袍构成。
倘若服装过于考究，倒显得拘泥。在塑造人物、烘托氛围上，官服有时也具写意性。
东西合璧风与东方美学范儿
宫廷古装电影写意风，即一种东西方相互交融后的美学产物。此处，就不得不提及《夜宴》。
片中文官服饰也参照了历史，其背景是五代十国，该时期是一个承唐启宋的重要阶段，大众审美抛却盛唐的恢宏绚丽，逐渐趋向于朴实理性，淡化为疏朗简雅的风尚。
例如反映这一时期人文生活的《韩熙载夜宴图》。宴会主人韩熙载头戴“韩君轻格”的高顶四方乌纱帽。《夜宴》中，大臣殷太常（马精武饰）的头冠，便融合了乌纱帽与梁冠的设定。
负责本片美术指导工作的叶锦添，曾担任电影《胭脂扣》《阿婴》《卧虎藏龙》的美术设计，写意风较为明显。《胭脂扣》中的青楼复古色调，以及《阿婴》表现主义的布景，让人眼前一亮。
他曾表示：“电影《夜宴》中的造型美学元素属于中西合璧，百分之六十来自中国唐朝服饰，百分之四十来自欧洲古油画。 ”
隐藏中的鬼魂，黑色的空旷背景，兽形图腾的魅影，血雨腥风的宫廷仇杀，构成《夜宴》的美术特征。从氛围上来看，影片以黑、白、灰色调为主，显现出鬼魅的特征。文武百官朝服的黑色基调，带来一种不透明的阴谋感。
华语影坛，能在历史片中玩转东方写意元素的，非张艺谋莫属。
拍摄《英雄》时，张艺谋对服装设计和田惠美的要求是：在符合历史事实的同时，从颜色上取胜。
《英雄》结尾，百官在朝堂上劝秦王（陈道明饰）杀无名（李连杰饰）。历史上，秦官服统一为黑色。秦始皇将阴阳五行思想融入服色，认为周朝属火，秦朝属水水克火），而在“五行”学说中，水为黑色。同时，也暗含权力本身的黑暗面。
《英雄》
自《英雄》起，张艺谋凡反映朝堂，几乎沿用“以兵代文”的官制模式。大殿上，多以武官、军队代替文官，以传达君临天下的权力意志。
《满城尽带黄金甲》中的文官，仅在广场决战后的庆典上出现。文官服饰五颜六色，体现出唐朝以颜色区分官位的服制。此种设定，一方面体现出表面的祥和，另一方面突出大清洗（对反叛军的镇压）后的伪和谐。

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《满城尽带黄金甲》
《影》在服饰写意性上，比起张艺谋之前的作品，提升了一个档次。黑、白、灰的影调风格中，水墨元素随处可见。
陈敏正及其团队负责《影》的服装造型设计，对于沛国大王沛良（郑凯饰）以及文武大臣的服装，都做了一定的区分。当沛国大王花天酒地时，白底大袖展现阴性美；当他独揽大权铲除异己，黑白两色相互碰撞。
《影》沛良
文官鲁严（王景春饰）的服装以较为柔软的云雾山水图纹加以装饰，彰显出他的城府。虽然是沛国的官，却被敌对势力收买。云雾缭绕，若隐若现，恰恰凸显出鲁严的性格特征，也烘托出宫廷权谋尔虞我诈的氛围。
《影》鲁严
神话的杂糅与戏说的套路
谁说文官服装仅是历史片的专利？一些戏谑历史、基调轻松的古装片，也会有所涉及。这就不得不提那些由神话传说改编的电影。
其中，最辣眼的当属2016年的《封神传奇》。虽然讲的是殷商时期的事，但在服装造型上，上到纣王妲己，下到文官战士，清一色黄金铠甲。影像偏向于机械性、后现代的审美，纣王的后宫类似希腊众神的游乐场。

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神话IP中被魔改得最惨的当属《西游记》。
如果说在《西游记之大闹天宫》中，孙悟空的弼马温造型仍是在唐圆领袍的基础上，增加了花纹图案；《西游记之孙悟空三打白骨精》里，云海西国里的服装还具有异域风情。那么《西游记之女儿国》则大显网游风。
女儿国女性的朝服，少了朝堂的庄重感，多了份乡野气。女儿国国王身边随从的服装花花绿绿，满屏杀马特风。梁咏琪饰演的国师，羽扇、白色披风倒显仙气，但类似“红皇后”（电影《爱丽丝梦游仙境》中的角色）的造型太过雷人。