百里西风禾黍香， 鸣泉落窦谷登场 。
老牛粗了耕耘债， 啮草坡头卧夕阳 。
这诗既可见乡村秋日农事忙， 又可见田园落日风景图， 西风从远处拂来， 齐整的禾苗黍稷也纷纷泛起波浪， 如风生于松间， 静听秋日稻花丰年里的好， 苗穗葱绿， 经风撩拨， 也从内到外散发出清香， 使人一闻遁坠起吃新米滋味的感觉， 山涧的泉水叮咚响着， 淙淙流入水沟里， 不知又将浇灌哪去， 孕育下一方绿的生长 。
太阳西昃， 一地斜阳， 暮色将至， 落日又逢， 老牛忙完一天的耕耘债务， 现在正卧在山坡上赏这夕阳， 嘴里咀嚼着鲜嫩带露的青草， 老牛嚼着嚼着便忘记嘴里的食物停了下来， 它应该是看见人们在打谷场上的繁忙了吧， 风拂过老牛头上卷毛 。 果真又是一年好秋至， 听取稻花说丰年 。
我们再说首岑参的《晚发五渡》：
客厌巴南地， 乡邻剑北天 。
江村片雨外， 野寺夕阳边 。
芋叶藏山径， 芦花杂渚田 。
舟行未可住， 乘月且须牵 。
这诗描写夕阳西下的主要还是颔联和颈联， 而且“江村片雨外”给我一种“七八个星天外， 两三点雨山前”的清新之感， 村子下了一场阵雨， 并未激起太大涟漪便停歇， 但是黄昏雨后夕阳总是特别好看， 不知是不是天空被洗过， 灰尘尽扫， 这时的夕阳总带股新生之貌， 故此从微雨中看夕阳， 不比微雨燕双飞差 。
夕阳外， 一座不知名的小寺矗立在那儿， 在夕阳的普度下， 宛若披上佛光， 让小寺有了渡众的能力 。 山边小路旁种了很多芋头， 芋叶上的雨露未晞， 便开始捣鼓其他心思， 将自己藏在山际， 不愿出尘， 而芦花便显得磊落多了， 直愣愣地站在水中的小陆地上， 沐浴着将去的残霞， 由着自己白茫茫的色号， 与水的颜色相汇， 果真一派生机 。
刚刚我举例了几首落日村庄图， 真的写的非常的自然， 不论功名利禄， 在山水中， 诗人总是多了别样柔情， 洒洒脱脱不吝一毫笔墨， 这便是文人与山水的关系 。 接下来我想说说两篇许浑的诗， 许浑便是写过“山雨欲来风满楼”的那人， 他写的日暮在我心中那简直是神一般的存在， 主要是那意境吧， 实在是太好了， 不妨说说 。
没错， 就是许浑的这首《谢亭送别》直接让我接受了这个人：
劳歌一曲解行舟， 红叶青山水急流 。
日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼 。
前面两句便是诗的起兴， 送别的歌唱了千千遍， 朋友还是解开揽绳将要乘着行舟离去， 两岸青山对出， 无猿猴哀鸣， 只有层林尽染， 仍无法平静两颗跳动的心， 水急流将船只带动， 以更快的速度驶向前方 。
“日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼”， 我感觉这就是一幅画， 我不知如何去画， 也不是很会如何去说 。
只是此时的许浑喝了些酒， 脑袋昏昏沉沉的， 已然听不见楼外的江水激流， 天渐渐昏黄了起来， 远山依旧如晦， 浓睡未消残酒， 但是友人已经离去， 江面波涛汹涌， 暗藏玄机， 却未述说友人离去的讯息， 许浑用他那混浊的眸子呆呆地看了看曾经行舟的方向， 友人真的走了， 走的彻彻底底 。
他用了好大一番力气才将脑袋中的混浊摆去， 摇摇晃晃站了起来， 外面很不平静， 天似乎破了一个洞般再也止不住满天的风雨， 一股脑地降了下来， 不放过任何一个角落， 他丝毫不惧， 独自一人从西楼上下来， 湿答答的， 显得很孤独 。
许浑的这首《秋霁寄远》倒是比“日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼”景色描写得直接些：
初霁独登赏， 西楼多远风 。
横烟秋水上， 疏雨夕阳中 。
高树下山鸟， 平芜飞草虫 。
唯应待明月， 千里与君同 。
云销雨霁， 彩彻区明， 风声不断， 此时有些寒冷， 在此环境下， 诗人独自一人登上西楼， 远处是一方好景 。 轻烟袅绕于秋日的江面上， 绕指柔般， 虚无缥缈， 寒潭平静， 连一片小舟都找不到， 更别说遇青箬笠， 绿蓑衣的渔夫， 枫叶飘落， 偶尔激来几下不平静的涟漪， 残阳晕染在微雨里， 营造出一股子“东边日出西边雨”之感， 似晴非晴间， 鸟冲过雨露的折磨， 站在高树上用喙梳理着羽毛， 平坦阔远的草地上小虫子飞来飞去， 争取在这个暮色下， 肆意享受夕阳下的娱乐 。
不管从意境还是描写角度， 许浑的诗总能给我带来别样的感悟， 正如“溪云初起日沉阁， 山雨欲来风满楼”， 许浑的笔端总能出新句， 总能给人新奇的感觉 。
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