描写傍晚的优美句子（傍晚风景语录唯美短句）
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黄昏落日时， 晚霞灿烂， 火烧云染红整个天穹， 倦鸟归巢， 竹林深处传来杳杳钟声， 风生庭院， 影下蕉窗， 天地异色 。
偶有斜风细雨， 疏雨带残霞， 晚烟染汀花， 皆是好景 。
斜雾沉沉， 暮色如晦， 断肠者难掩悲痛， 抒“枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马”， 愁悲者， 书“向晚意不适， 驱车登古原 。 夕阳无限好， 只是近黄昏”， 登高远眺者， 写“落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色” 。
乐悲皆随心情与个人， 毕竟晚霞尚好， 还是值得人欣 。
孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下 。
青山绿水， 白草红叶黄花 。
白朴的这首《天净沙·秋》是不是感觉很熟悉， 反正我是横看似马致远的秋思竖看也似马致远的秋思， 当然只是说意境相似， 谁借鉴谁， 我们也不知 。
白朴笔下的落日对我而言稍许有些沉重 。 落日余晖， 残霞欲退， 孤零零的村落静静地矗立于此， 昏黄的光镀在其上， 自远处望去， 给人以长河既落， 万物尚衰之感 。 特别是轻烟升起， 若有若无状， 让村庄也陷入迷离境界， 老树在残霞的光线下， 翠绿的叶子显得灰蒙蒙的 。
秋有些深了， 寒鸦也禁不住将来的凄冷， 哇哇啼叫， 在寂寥的村间， 显得很瘆人， 飞鸿划过天际， 向着淡去的霞光遁去， 一点点隐匿于视线外 。
“青山绿水， 白草红叶黄花”却给我以靓丽清新之滋味， 有些摆离沉重浓秋的轨道感， 出其不意间感受到了“晴空一鹤排云上”之勃勃生机 。 远处青山， 山涧流水， 有些春日桃李争妍意味， 也有些空山新雨后的沁人心脾， 而后一句“白草红叶黄花”更是以其光鲜亮丽的色彩令人眼前一亮， 经风击打过的牧草未凋谢， 虽已残败， 仍旧傲立于秋， 火红的枫叶成山成片， 在余晖之下， 倒似为其增色， 更似二月花， 金黄的小花摇曳在风中， 自由自在， 逍遥万分 。
对我而言， 白朴此秋， 虽有秋意之沉重， 却有秋意之欣喜， 情绪尚未跌落泥尘， 落日景色描写也极其美艳， 一眼望去， 怦然心动 。
戴复古的《江村晚眺》也很美：
江头落日照平沙， 潮退渔船阁岸斜 。
白鸟一双临水立， 见人惊起入芦花 。
从诗题一“眺”字可观察到， 他并非身临其境， 置身于所写景物中， 而是极目远眺， 所看所感 。
他看到了夕阳西下， 江头原本瑟瑟的江水逐渐被染成暖红的颜色， 让清凉的水一瞬间变得温暖起来， 斜阳落下， 连粗粝的沙子也不放过， 沙丘在余晖里都有了小小的影子， 仿佛多了一群伙伴 。
天将暮， 潮水总算疲惫起来， 准备退下歇息， 明日继续翻腾， 渔舟唱晚早已归来， 停靠在岸边， 任由波动的水将其摇摆， 村子在斜阳下其身影也不断被拉长， 直至掩盖背后的人家终才作罢 。 诗人的眼眸里是这样的世界， 朝而往， 暮而归， 四时之景不同， 其诗人笔墨亦不一般 。
三四句就更令人欢喜， 出现了可爱灵动的小动物了 。
残霞出现， 白鸟显然也有些慵懒， 有两只依着水站着， 时而拿橘红的喙啄着沙丘里的小虫， 时而拿细小的爪子扒扒石子， 惬意愉悦， 晚风徐来， 树叶摩挲， 人影散乱 。
聒噪的声音总算让白鸟回神， 互相打个信号， 向着芦花深处飞去， 芦花满江， 白茫茫一片， 随着风摇曳， 直至水的边际， 故此两只小白鸟也不辨其踪 。 文人捕捉到了这一幕， 他凝神片刻， 拿起细毫将其记录， 自此那两只白鸟再怎么飞也飞不出戴复古的笔下了 。
好像在村庄中， 其间的纯粹， 民乡的淳朴， 山野的洁净， 总会诞生无数华丽美好的诗篇 。 就说雷震的《村晚》：
草满池塘水满陂， 山衔落日浸寒漪 。
牧童归去横牛背， 短笛无腔信口吹 。
水草繁密， 长满了池塘， 昨日下了雨， 池塘的深度已经容不下水的恢宏大志， 水将溢出， 寻找别处归宿 。 落日渐渐从天空划过， 躲在山的腰间， 犹抱琵琶半遮面般成了山的口中之食， 山与落日的闹剧皆被寒潭收入眼帘， 澄净的水面记录下二者的言行， 水面微微皱浪， 一阶阶奔向远方 。
这时一首不成调的笛声从林中传来， 这可打破了落日下的一阵安稳， 原来是放牛归来的牧童横躺在牛背上， “强硬”地让牛儿与山川大地接受他美妙的笛声 。
再说宋代孔平仲的《禾熟》：
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