1: 30-1: 50秒:C段小高潮，八尺进，主旋律15秒，弦乐进 。如果结尾重复鼓点会有些审美疲劳 。
2分钟-2分30秒:过度，八度，旋律类似B，断断续续的鼓点 。
2: 30秒-3: 3分:弦乐强化，管乐和声，尺八缺失 。
3分钟-3分28秒:管弦乐占优，尺八和弦 。
3: 30:突然弦停鼓停(这里不太懂，有分裂) 。下一秒，军号响起，一尺八，三段，水声滴答，直到最后 。
一个明显的问题:高潮部分，主乐器被弱化，管弦乐占主导地位 。但是在转场，和声，结尾，尺八都很强 。这里有气势磅礴的管弦乐效果，但主旋律的变化还是说明敦煌古乐在交响乐环境中的东西结合没有处理好 。或者说，比起和马友友的合作，他们有些整体拉臀 。
这种结构大量存在于其他四首曲子中:重复，当管弦乐达到高潮时，民乐退出 。
我还是相信这五首歌只是谭盾的商业产物 。它做得不好 。
据谭盾采访关羽时说:
“当我看到关羽的故事时，我觉得有一种正义感在里面，有一种山林的感觉在里面 。他是一个有自己声音的世界，武侠的世界 。一种音乐色彩和魅力的氛围，然后我听到了大自然 。尺八的内在精神和关羽是一致的 。”
不知道你看没看，我好像明白了:商业理念比音乐更有趣 。
结论:
无论是“五虎将军”、“敦煌古乐器”、“仁礼智信”，还是“风、林、山、雷”，这些杂七杂八的概念，无论多少遍 。不能改变音乐的深度 。一个作曲家的考核标准是音乐本身，实力本身，而不是商业理念 。
但退一步说，谭盾对复古乐器的修复和推广还是有很大贡献的，可以把敦煌文化发扬光大 。
此外，谭盾的《敦煌悲天悯人颂》仍然值得敬佩和学习 。无论音乐艺术如何，谭盾依然为中国文化走向世界舞台贡献良多 。
他大师头衔的分量，对我个人来说 。远不如何训田，
最后，希望谭盾以后有更好的作品 。#音乐# #王者荣耀【超谈】#
以上仅代表个人观点，故孤陋寡闻 。希望大家给点建议 。
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