汪曾祺散文读后感(读汪曾祺散文有感) _资源

对汪曾祺散文的思考(汪曾祺散文随想)

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第一次读王老的书，就像喝白开水一样，不香。没有著名的格言、华丽的辞藻或轶事。都是世俗的东西，甚至是父母的缺点。
《艺术家》中有一个地方描述了山茶花的美丽和你对它的喜欢。
“这是我见过的最好的山茶花。它似乎已经从我的心里搬走了，放在那里。”
这句话让人觉得爽朗，一下子就爱上了王老的散文。
他没有用华丽的词语来形容山茶花的形状，也没有用任何诗词歌赋来赞美色彩之美，却出人意料地用这句话来对比山茶花的美和他对山茶花的热爱。
当《父子多年成兄弟》看到这个标题时，我既震惊又有点感动。
这是汪曾祺的父亲常说的话。在中国传统思想体系中，父子关系可以上升到君臣的高度，那么我们怎么可能是兄弟呢？
说明他们父子深爱着。可见他的父亲是一个开明的父亲，他把孩子放在一个平等的位置，首先是人与人的关系，然后才是父子关系。
这是我们大多数父母现在做不到的。
这种感情也影响了王老的教育和与孩子的相处。
难怪王老的文章总能温暖人心。
用王老的话说，“孩子属于自己”
“一个想用自己理想的模式塑造孩子的父亲，是愚蠢和可悲的！”
这两句话值得每个家长深思。
读王老的散文小说，有时候就像是多年不见的两个老朋友，知己。他们一起来到公园，坐在擦得锃亮的木椅上，聊着离别后的境遇和思念。
天空/
草地上，有孩子在奔跑，一家人坐在地板上，恋人卿卿我我，三五成群一边走一边低声聊天，热闹却不吵，寂静却不冷清，一切都恰到好处。
有时候，就像两个老街区。晚饭后，他们手里拿着马扎来到巷子口。在他们旁边，有汽车修理工、鞋匠、卖零食的，还有边走边喊的人。每个人都握着我的手聊天。
巷入口正对繁华街道，车水马龙，人如织。
但这一切似乎与他们无关。他们只谈论自己感兴趣的人和事。
王老的作品分不清是小说还是散文。
有人评论他是“王维”小说还是“王维”散文，我觉得挺贴切的。
他分散了小说文化，把散文变成了小说。
再加上深厚的文学功底，可以说是用词高超。
一读没什么感觉，二读被深深吸引，三读放不下。
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他在画画而不是写文章。
慢慢打开画纸，准备画一座山。慢慢地，首先，它是一条流动的小溪，旁边是一棵开满鲜花的树。这幅画的色彩从浅到深，从浓到淡。然后，有花，有草，有鸟，有云，依稀还能看到亭台楼阁和人影。
画的颜色从浓淡到浓淡变化自如流畅，看不出丝毫的连接缝隙。
不经意间，一幅山水画出现在作者面前。
这时你会发现，这些花草河流早已和画中的山融为一体，就像是在那里自然生长了很久一样，没有任何违和感。
群山映衬出花草之美，花草的云朵映衬出群山的挺拔之美。
比如《冰夷》慢慢描写了主人公王二，从他家庭成员的构成结构，甚至他家磨的驴，他卖的炖肉。
“这些“赚钱”包括两块长板和两个三条腿的高板凳(这种高板凳一边有两条腿，两头有两条；一条腿在中间)和几个一边有玻璃的盒子。”
而王二在炖菜里煮了什么菜，从炖菜怎么放，到怎么吃，都在文章里详细描述过。
文字简洁，描写细腻，但一点也不会让读者觉得复杂，就像听一个老人在窃窃私语。
在描述王二的发展时，他没有正面写他是如何挥霍的，他是如何把自己挥霍在奢侈上的。
“从他的生活就能看出来。”
从他如何听书，如何在业余时间偶尔赌博，经过艰苦的努力，一个新兴的富裕、低阶层社会和小商人的形象栩栩如生。
有钱就不舍得浪费，因为他知道赚钱不容易，只是偶尔满足一下自己的小欲望，内敛、勤奋、低调。
光有这些是不够的。只有一个人影，画面不可能饱满。
然后，人物一个个悄然出现。
保安大厅的“管事”、“持刀”、“同事”到“徒弟” 。
里面有小人物的欢乐和痛苦。其中“徒弟陈相公被打”一段写道:“我上了门，一个人哭了很久，大声喊:妈，我又被打了！妈妈，没关系。再过两年，我就可以养你老人家了！"
这种深情的描述，并不能直接描述陈相公的伤有多重，身体有多痛。取而代之的是为母亲哭泣，安慰自己的描述。一方面揭示了创业网络旧社会的黑暗和学徒命运的悲惨。另一方面，是一个孩子改变家庭命运的坚强抗争，也是作者对劳动群众的同情。