黄金米串(郑敏的米串)
郑敏 ， 九叶派著名诗人 ， 1920年生于北京 ， 福建闽侯人 。1943年毕业于国立西南联合大学哲学系 ， 1952年获布朗大学英国文学硕士学位 。回国后在中国社会科学院文学研究所工作 。1960年后 ， 在北京师范大学外语系教授英美文学 。出版的诗集有《诗集1942-1947》(1949)、《寻找集》(1986)、《心像》(1991)、《早晨 ， 我在雨中采花》(1991)、《郑敏诗选》(1979-1999) 。
郑敏的稻穗 ， 师父的河流和我们的青山 。
王莹
老诗人郑敏写《金稻束》时 ， 还是一个美丽的少女 。当时她在国立西南联合大学读书 ， 路过一片丰收的秋田 ， 金黄的稻束瞬间击中了她的心 。她很快就写出了金稻束 。当我还是个小女孩的时候 ， 我喜欢上了这首诗 。
这首诗让人动容的 ， 首先是诗中体现出来的感同身受 ， 温暖体贴 ， 善良 。
金稻串摊 。
在秋天的田野里 ，
我想到了无数疲惫的母亲 ，
在去黄昏的路上 ， 我看到了那张布满皱纹的美丽的脸 。
金色的稻束很容易让人联想到丰收 ， 但诗人第一次想到的是劳动人民 ， 劳动的艰辛 ， 以及无数美丽的脸庞被劳动损坏的母亲 。没收割过水稻的人 ， 很难体会用镰刀收割水稻有多辛苦 。旁观者自然无动于衷 。青山绿水之间的金色稻田在平原上一望无际 ， 梯田层层叠叠 ， 画面自然美不胜收 。但是 ， 对于从小在稻田里长大的人来说 ， 丰收只意味着温饱 ， 与美丽无关 。有毛刺的稻叶会在手臂上割出洞来 ， 汗流下来 ， 整个手臂又疼又痒；大米对我们也不友好 。每一粒米都有刺 ， 在烈日下晒干收割时 ， 刺会伤到米 。那种细腻而强烈的刺痛 ， 根本不会让人太酸 。金色的稻田 ， 对我来说 ， 是劳动的艰辛 ， 作为农民生活的不易 。
自从我九岁以来 ， 我一直在田里工作 。从水稻的播种到收割 ， 我从来没有觉得劳动是一种享受 。当然 ， 这就像比别人家多收三五个小米一样 。对劳动农民和我来说 ， 这是我们必须做的事情 。如果我们春天不播种 ， 就不会有夏收 。每年夏天 ， 双重竞争(收获夏稻和种植秋稻)是极其累人的 。我的童年和青春就是这么来的 。从我九岁开始 ， 我就没有错过任何农活 。每一粒粮食 ， 每一棵蔬菜 ， 都意味着汗水和痛苦 。“我想起了无数疲惫的母亲/我在去往黄昏的路上看到了那些布满皱纹的美丽脸庞” 。秋田里金黄的稻束 ， 让诗人看到了无数母亲的疲惫 ， 也是我看到的疲惫 。我看到了漂亮妈妈们黝黑的布满皱纹的脸 ， 这是我一生中最温柔的经历 。当我们小小的身体累得无法承受的时候 ， 父亲允许我们在满是泥土、杂草和各种虫子的田埂上躺上三五分钟 。父亲怕我们兄弟姐妹中暑 ， 总是在中午12点前结束上午的工作 ， 下午4点开始工作 。尽管如此小心 ， 这一领域的工作依然如故 。我从小就努力学习 ， 与其说是为了理想 ， 不如说是为了逃避 。更直接地说 ， 是为了逃避收割水稻 。我不怕挑水、劈柴、拔苗、喂猪、喂牛 ， 只怕收割水稻 。汗水把衣服蒙上了一层层的盐 ， 被饭划破的胳膊和脸颊又痒又痛 ， 挠都挠不出来 。金黄的稻穗留给我的是艰辛和恐惧 。跳出农场大门 ， 是那个年代农村孩子最大的理想 。至于跳下来之后怎么办 ， 我们从来不去想 。跳下来之后一切都会好的 。直到现在 ， 我也不会本能地觉得金色的稻田很美 。
所以 ， 当郑敏说到疲惫的母亲和她那张布满皱纹的美丽的脸时 ， 她直奔米捆的本义 。田野里的稻束成了象征性的雕塑 ， 母亲的疲惫从稻束的寂静中溢出 ， 人类的历史像一条河流 。每一次沉默都隐含着无数的痛苦和说不尽的疲惫 。
黄金饭串的迷人之处 ， 还有空的美 。
黄金饭串里有三重空 ， 从低到高 ， 从近到远 ， 从实到虚 。第一个是稻穗和田地:金色的稻穗矗立在收获的田地里 。视野开阔 ， 内容具体生动 。宽阔的田野 ， 金黄的稻束 ， 容易引起人们的浪漫冲动 ， 引起遐想 。然而 ， 诗人把思想集中在他母亲的工作和生活上 。第二张是放大的山野；这是一个月圆之夜；
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